Praderas archivadas. JULIÁN HERBERT en el puesto /// MEX MAD MAD MEX

Pensé que los moluscos eran gente pacífica / Bulbos en lápidas / Praderas archivadas


Lo habíamos conocido la noche anterior en el recital de 2010 poetas x km2, pero no sabíamos nada de él, así que preguntamos, medio en serio medio en broma, por su obra


: ¿y tú has publicado libros?
: nueve [se hace un silencio]
: ¡este tipo es todo un autor! ¡nueve libros! ¿de poesía?
: cuatro de poesía y cinco de narrativa
: ...
: pero yo escribí un libro... se llama Kubla Khan

Kubla Kahn es un poema de Samuel Taylor Coleridge terminado en 1797 y publicado en Christabel, Kubla Khan, y Los dolores del sueño en 1816. El poema fue concebido en un sueño, bajo la influencia del opio y después de leer una biografía del Gran Kan del Imperio mongol Kublai Khan. Al despertar, empezó a escribir los 300 versos soñados hasta que fue interrumpido por un visitante. Una hora después el visitante se marchó. Coleridge sólo llegó a escribir unos últimos versos antes de olvidar las líneas restantes. Xanadú era la capital del Imperio Mongol. Xanadú es el nombre de uno de los sistemas de acopio y mantenimiento de la información que han dado origen a la worldwideweb. De todo esto hizo JULIÁN HERBERT (Acapulco, 1971) un sueño y un libro donde las imágenes zapean al ritmo de alguna droga larga y tendida parecida a internet. También ha escrito otros libros; incluso novelas, como Canción de Tumba, que viene a presentar el 1 de junio a madriz. De contrabando lo traemos a leer poesía, que es lo que importa, el día 2 de junio en Arrebato / será algo sencillo, leer y preguntarle luego por sus fuentes de provisión:

Lectura de Julián Herbert 

Sábado 2 de junio, 19:30 

Ar r e b a t o
La Palma, 21 – Tribunal

Será la operación #11 del proyecto Contrabando. De la #10 acabamos de sacar publicado un fardo de audios, textos y entrevista con el poeta y archivero Kenneth Goldsmith (ubuweb) que pasó por madriz en el mes de marzo.

Poesía non stop. Como si como si
como si madriz fuera posible.

------------------------------------------ Julián Herbert vive en Saltillo, Coahuila. Es autor de los libros de poemas El nombre de esta casa (1999), La resistencia (2003), Kubla Khan (2005) y Pastilla camaleón (2009); de la novela Un mundo infiel (2004); del libro de cuentos Cocaína (manual de usuario) (2006), y del volumen de ensayos Caníbal. Apuntes sobre poesía mexicana reciente (2010). Es coautor, junto a León Plascencia Ñol, de la colección de relatos Tratado sobre la infidelidad (2010). Ha realizado tres compilaciones: El decir y el vértigo. Panorama de la poesía hispanoamericana reciente (1965-1979) (2005), en colaboración con Rocío Cerón y León Plascencia Ñol; Anuario de poesía mexicana 2007 y Escribir poesía en México (2010), en colaboración con Santiago Matías y Javier de la Mora. Acaba de publicar Canción de tumba, con Mondadori.

ready / bonus track / melodrama - FIN

 

bajo el arc del triomf

cinco años después del

riesgo disparado del tiempo el miedo a precio

de los salvoconductos

sin triunfo ni

cita

diría

 

nuestro amor existió

pero dice debajo

nuestro amor existió

y la frase se borra

corrige

existieron las frases

pero escribe debajo

 

no existieron las frases

y un malentendido aflora

los miembros dormidos por la nostalgia del

miembro amputado, se contrae

el contador, es un

FIN como cualquier otro, como otro

cualquiera

30.05.012

fuck you, ubu is for poetry

hace dos meses pasó por madriz Kenneth Goldsmith. Lo trajeron para hablar de ubuweb en el Matadero - le hicimos una entrevista para Diagonal - y terminó recitando en La Lenta dos días después. En Contrabando están los fardos sonoros y textuales de la operación, junto con unas notas que intentan contextualizar una escritura como la de KG, tan desubicada del mapa local: 

http://laliteraturadelpobre.wordpress.com/2012/05/18/contrabando-10-download-paradise-kenneth-goldsmith-en-la-casa-jfk-mad-mad-jfk/

de aquellos tres días de vértigo e hiperestimulación me quedo por aquí con el corporativismo de Kenneth Goldsmith al hablar de lxs poetas - incluso de lxs poetas con quien no se lleva bien. Dijo "si unx ama la poesía, lo hace por las razones acertadas" Dijo "lxs poetas siempre tienen tiempo para charlar" Dijo que cuando le preguntan por cuánto dinero vendería el dominio del archivo online de vanguardia más importante que existe (Ubu), siempre responde: fuck you, ubu is for poetry. Dice "poetry" en vez de "art", a eso me refiero.

párala ready tour II / comunes

++

hoy a las 7 con Le Parody 
en el programa de radio círculo sobre cultura libre Comunes:

http://www.nodo50.org/comunes/

buena compañía, alta alegría de este madriz
[que por las noches se vuelve un sitio policial]

++

luego sigo
posts de notas
posts de poesía política nación

*

se declara en rebeldía

en la plaza,  12M15M


*

descolgado de ready 3003012/0805012

aaaaaaaaaaa

colgado de ready ready colgado

* * * * *
*

ready [libro]
madrid: arrebato, 012

colgado de ready [recital]        

maría salgado            texto  
josé luis maire    sintetizadores

cruce      dr. fourquet 5, madrid

9.5.012.21h 

ready / colgado  [conversación] * *

arrebato     la palma 21, madrid

23.5.012.19:30h 

** quien haya leído el libro y/o el recital y quiera venir a preguntar, pedir explicaciones, discutir, disentir y conversar sobre esos textos con otrxs que los leyeron y con quien una vez los escribió, en igualdad, puede hacerlo. Varias de las mejores lectoras que ready tuvo - chinchilla, valero, esteban, pichel - harán por hacer buenas preguntas que orienten el plano, pero la idea es que quien quiera pueda participar, sin presentadores oficiales ni autores-que-tienen-la-última-palabra

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Si los voluntarios de la Primera Guerra llevaban El Corneta de Rilke en sus morrales, los niños brigadistas que funden la Tercera República llevarán el PDF del ready en algún dispositivo tecnológico aún por inventar
Camarada Gabriel Cortiñas

hay partes realmente vinculantes

Viktor Gómez Ferrer

quien aquí pena de amor es xino y a la vez noche y arrabal y re-clasado y mujer - julieta valero

 

ready atraviesa los lotes vacantes en la noche negra en busca de sentimientos contra un fondo de mercadería
- laura jaramillo

es una conquista sin igual en la historia de la poesía espaniola concreta?
- eva chinchilla

 la sugerencia asociativa. !fuck
- ignacio miranda

  se va avanzando como a ciegas por un paisaje del que extraer impresiones
- luz pichel

EL COSO ES... NO TENGO NI IDEA DE LO QUE ES Y CREO QUE ES LO MÁS PRECISO Y ELOGIOSO QUE PUEDO DECIRTE - guadalupe grande

Un libro que llevará la corona-cinturón de los Wélter Juniors, sin más
Contrabando

LA EDUCACIÓN SENTIMENTAL DEBE SER MALA, SI NO ES UNA VERDADERA MIERDA - julieta valero

cric - conexión esperada - inesperada - crac

← la vida londinense → no leo novelas → las ideas y las cosas 

← desbordamientos →  escapar del b... → ... → ...  ← ... ← ... ←

cuando te encuentras con quien no conoces en lo que sí deseas

no necesitas un hombre del tiempo para saber en qué ... ¿verdad?

a ready ya le han pasado dos cosas de ver

a/ "eran las dos y cuarto de la madrugada en la comisaría de Leganitos, la cabina con la línea para agilizar las denuncias y la voz del operador me pregunta

- ¿podría usted recordar todo lo que llevaba en la bolsa que le han robado esta noche?

- perfectamente, oiga, grabado en mi memoria y ciertas cosas hasta en mi corazón - le dije - un ordenador, un precioso iPhone, un disco externo lleno de ideas, dos neceseres neoyorkinos muy sentimentales, un moleskine insustituible con mis garabatos y un maravilloso libro de poemas, se titula ready y la autora es mi amiga María Salgado.

él lo repite, apunta lo que le dicto y cuando llega a ready, me vuelve a preguntar:

- el libro es un libro de poemas y me dice que el título sobre la cubierta ¿es "ready"?, ¿cómo se escribe? ¿es como “preparado”?

- sí, eso es, como “listo” en inglés, “¡listos, ya!” La cubierta es blanca con anotaciones en negro

y mientras le contaba esto yo pensaba en mi deseo por recuperarlo y también en que quizás sea un modo de viaje para el libro, su suerte... quién sabe a quién se lo estará contando ahora.. a mí ya me dejó preparada para todo..." 

- marta villota

b/ "que hoy cruzando tetuán en el 44 estaba dentro de ready cuando una niña de coletas y gafas, una niña pequeña, se ha sentado enfrente, y luego se ha levantado para sentarse con su madre y su hermano en la parte de atrás...

y cuando ya no la miraba ha dicho (ha dicho y lo que ha dicho se he mezclado con ready. y lo que ha dicho ha sido exactamente así)

"me duele la espalda, la punta de los dedos

me duele la espalda, la punta de los dedos

me duele la espalda, la punta de los dedos"

y me ha gustado todo aún más

y luego encima han subido otros niños. es que los niños lo hacen todo el tiempo. les sale todo siempre bien"

- enrique espinosa

[                    ] 
[                    ]
[                    ]
[                    ]

[                    / 

vi cómo un máscara descubría la cara de marina abramovic - y a dafoe en una diagonal trazada por una pistola - y a la prima donna más bella vestido hasta los pies - vi al menos dos ángeles negros sobrevolar un mar de humo - vi imágenes así de asombrosas - pero igual preferí los textos crudos de recetas de performances (de cuando las performances de marina eran un arte escueto y a la vez carnal), el modo spoken word de emitir trozos de texto de una vida y la conversación entre dientes entre amantes que ya no se aman más (abramovic y ulay)

después vi una motocicleta propulsada por un sinte - una veloz motocicleta de mi corazón - donde iba montado un niño de verdad nervioso que se llama Daniel Johnston - Daniel Johnston es un genio de la rima, hace de la rima un arte mayor de menor -  Daniel Johnston no tiene ni una sola canción mala - ninguna pesa kgs, todas pesan oro - oro de apartes, partes de oro que no hacen dinero, sino brillo y peso que es lo que nos importa - vi a Daniel Johnston cantar como un sinte analógico de sí, como sí mismo, una tras otra sin necesitar aplausos - letras de amor que acaban siempre igual

volví a casa tarde todas las noches, cada noche habían recortado un sistema de salud, un sistema de investigación o de dignidad activa. Tampoco mis sistemas iban mejor. Todo era así de bello y complicado. Era un tiempo que se resquebrajaba en el aire, y todo el mundo lo sabía; pero las grietas del tiempo  por las que se despliega la tormenta aún no se veían. Ver no estaba lejos del no ver. En eso consistía tener forma.

entrevista a Kenneth Goldsmith

*

el 17 de marzo el poeta neoyorquino Kenneth Goldsmith dio una charla en Matadero sobre su proyecto más conocido, la Ubuweb, alta escuela de vanguardia y archivo en el que se crían y han criado lxs buscadores de tesoros lingüísticos-visuales-cinemáticos-sonoros. Dos días después Goldsmith recitó en La Lenta, pero esa historia y ese audio es algo que se contará y subirá muy pronto a Contrabando. De momento ha salido publicada en Diagonal (172, abril 012) (entre un reportaje sobre Passolini y un artículo sobre la Movida) la entrevista que le hicimos Esteban Pujals y yo al maestro de la escritura antiexpresiva, no-creativa, no-original: http://www.diagonalperiodico.net/No-es-el-fin-de-la-expresion-sino.html 

[la verdad es que he cumplido dos sueños bien antiguos: escribir en el Culturas de Diagonal & conocer a uno de los profesores invisibles de la poesía que me gusta más]

poesía / lengua / nación / 1

*

llegan dos reseñas/expropiaciones del ready desde Argentina - ¡y en qué momento! - por dos de mis poetas favoritos/broders. Interesante es ver cómo se lee el texto desde un contexto más, digamos, nacional y popular, tal vez el único capaz de asociar ready con algo así como una coyuntura "española" y a mí con algo así como una genealogía de la "Eurozona". Desarrollaré el punto en otro post. Mientras, copio las palabras generosas de Martín y Gabriel: 

“Expropiación! Escribo mientras crece la escalada diplomática con España. Acá se acusa a la empresa española Repsol-YPF de escasa producción e inversión en la gestión de la empresa que supo ser un modelo estatal durante años, pero que nuestro país se sacó de encima con un consenso y pasividad que ahora resultaría difícil entender. Reclamamos con fuerza lo que tiramos como pellejo. Tiempos, vientos. María, con la paciencia de una conquistadora devenida descolonizadora (Bartolomé de las Casas), invirtió muchos de sus años en la inquietud de leer y entender la poesía que se escribió y escribe en Argentina. Silenciosa, fue acopiando nombres, amistades, lecturas, libros, promesas, materia prima y mapas. Cuando uno lee ready y lee cosas como estas: “todo lo que quiero cuesta con suerte unas monedas/ pero no lo voy a comprar, lo voy a perder”, se da cuenta del calibre de su operación. Juntar y perder. Conciencia de bolsillo roto, una contabilidad de puras pérdidas. Y el que busca para perder no termina nunca de buscar. Este libro, escrito por una hermana de la vida, es absolutamente envidiable y condensa la madurez de las lecturas y de la búsqueda personal sacado a la luz en el momento más crítico de la vida política española. Quiero decir: María posee una enorme sensibilidad y se pasó una década leyendo la nueva poesía argentina como si -entre muchas cosas- se tratara de una instrucción cívica para cuando -como hoy- hay que prepararse para todo. Para todos los caminos posibles. María es la voz de una generación de españoles. No lo dudo. Y dice: “había un camino/ al Norte/ había un camino/ al Este/ había un camino/ al Sur”.

Martín Rodríguez
(de Buenos Aires)

“ready ve la luz en estas horas españolas de ademanes, tumulto y pancartas, pero la realidad es que este texto fue escrito al calor de un proceso de mayúscula contradicción: La  Eurozona. ready es la cantata-epílogo de algo cuyo prólogo fue Mercado Común de Mercedes Cebrián, libros estética o formalmente alejados pero cercanos en su raíz, en su núcleo duro: la propia descomposición acelerada de un cuerpo-proyecto que no tuvo ni tiene en cuenta en sus orígenes a la ciudadanía sino al mercado. Más allá de los Estados nacionales unificados –separados y vueltos a unificar– en los locutorios madrileños habría un mensaje cifrado en casi todas las lenguas a la vez, y Salgado entiende que ese murmullo no es más que un acto resistente de amor. Si los voluntarios de la Primera Guerra llevaban El Corneta de Rilke en sus morrales, los niños brigadistas que funden la Tercera República llevarán el PDF del ready en algún dispositivo tecnológico aún por inventar.”

  Gabriel Cortiñas
(de Tucumán)

de roadie / a ready sampler / párala ready tour

*
me voy de roadie de la gran Le Parody
al Festival ZEMOS98 Procomún, amor y remezcla en Sevilla
un festival de cultura libre, y por lo tanto, de vanguardia estética y política y festiva y de todas esas cosas que nos gustan a morir

como pasaba por allí me han invitado a hacer - así son lxs hacedores:

domingo 15 de abril. 14h. Tramallol (Pje. Mallol, 22, Sevilla)

un sampler de ready / a ready sampler _ instalación de texto
[papel, proyección]

la maletilla del copylove / quince minutos de fama libre _ recital de 15' si hay tiempo y cuadra
[papel, memoria, temas clásicos de la poesía]

pondremos una parada / puesto con el ep Párala Vértigo, el libro ready, y un par de publicaciones truchas de La Lenta Editora  

no leo novelas

el 25 de diciembre de 2006, después de empezar el doctorado de poesía nonstop en el que aún estoy, escribí:

* No leo novelas. No leo novelas porque entretienen mi atención y mi atención dura un puño contado. No leo novelas para no perder concentración, golpeo. * No leo novelas. La novela es una maravillosa estructura de preguntas por el mundo, pero sustituye al mundo o lo bloquea o, peor, lo revisiona. Y además es perdurable por editable, imprimible y vendible. Tú publicas una novela que funcione y te forras. Y se dice tu nombre por los altavoces. Ganas en todos los frentes. Eres más guapa. * No leo novelas, entretienen mi atención que todo lo escucha y todo lo lee. Yo no leo novelas ni trabajo en el escenario porque no soy actriz ni escritora. * Una novela es una obra acabada y además tiene una función espectacular bien lograda. Una novela está hecha desde el vamos. Yo no leo novelas, hacen perder la cabeza de quienes no tienen nada que perder. Además es mucho esfuerzo. Además no sé narrar. * … 

también decía el texto algo de un trotsko que aquí no reproduzco. El caso es que, como se ve, se trata de un texto cargado de prejuicios. Prejuicios que sigo alimentando muchas noches si me tiran de la lengua escritores o colegas que sí leen narrativa. Y siempre digo que la narrativa no es para mí porque yo no quiero salir de ni sustituir este mundo sino disolverme en él, hacer ahí, en el lenguaje, etc etc. Además no sé narrar. Además, decía yo, me da la sensación de que los escritores del viejo país de españa sólo escriben novelas de divorciados. Y a los del nuevo país no los conozco, hago por desconocerlos. Más prejuicios. Aún así leí a bolaño (porque es un poeta que escribe sobre poetas), a césar aira - que es un storyteller de flores, qué maś pedir, sobre todo Emma la cautiva, porque no hay trama sino sampler (de La Cautiva), ocio, lengua, lujo y más lujo; a Fresán - sobre todo Historia argentina, varias veces, y Vidas de santos; a Chris Kraus, que no escribe novela sino crítica de arte antiacadémica, cuyo I love Dick tengo en el mismo altar que La Regenta - no leo novelas ahora, pero una vez leí bastantes novelas; a Julián Herbert, porque es el poeta de Kubla Kahn, que escribió esa novela de cuentos llamada Cocaína, pero que, como la química, no cocina una estructura jerárquica, sino una dispersión, un viaje; leí Just Kids que son las memorias de Patti Smith a su amigo/amor/broder Robert Mapplethorpe, para descubrir que Manhattan en los 70 era como Montmartre en los 10-30 (Tomkins: Duchamp, Stein: París, Francia, leí, pero eso no son novelas), o sea, solamente un barrio donde pasaban cosas a gente que se conocía, como pudieron pasarle cosas al barrio de madriz el jueves en la huelga o el sábado de noche en abismal en vaciador; si algunx de mis amigxs del barrio muriera yo también le escribiría un libro de amor como Just Kids, uno que termina diciendo que de todas las obras y empresas que acometieron ellxs fueron la más bella, Patti Smith puede pasar a la historia por eso, por ser una gran amiga. Y ya, creo, más o menos. No leí más o menos narrativa; sólo poesía, ensayo, lingüística, prensa, teatro, cosas así. A lo mejor Sherlock Holmes y cosas sueltas, así, bueno, alguna cosa más. Poco. Hasta que hace unos días me leí El Sur: instrucciones de uso, de Silvia Nanclares (Sevilla/la red: Bucólicas, 2011; descargable y comprable) (remezclable), del tirón, claro. Y descubrí una función de la narrativa que nunca había experimentado en mi barrio. Y es que la narrativa hasta puede hablar del barrio de donde una viene y del barrio al que una va. Del barrio donde no sucede nada, porque se ha empeñado en volverse Ahistórico y Normal; y del barrio donde todo podría pasar aunque una burbuja inmobiliaria se empeñe en deformar la vida y las caras de sus vecinxs. Del padre, nada menos. De los puentes donde se hacen las noches que parecen pequeñas pero son definitivas. Entonces me entraron ganas de matizar los detalles de la ciudad de mi barrio de origen, que no es, por ejemplo Moratalaz sino por ejemplo San Sebastián de los Reyes, de mi hermana que no es exactamente la última en coger el autobus hacia la Historia, de mi colegio que no era exactamente asá, sino así, de los que enseñan inglés para enterrar la historicidad, de mis abuelos que podrían preguntar en gallego por el inglés, pero por lo demás, por lo demás, me entraban ganas de contar palabra por palabra ese cuento y ese libro a alguien muy querido. Entonces pensé en que quizás sí que me gustaría que alguien escribiese todo esto todo esto todo esto que está pasando o que ha pasado, que lo narrase, vaya, no como crónica sustitutiva, sino para que lo percibamos quienes lo estamos viviendo. Parece sencillo, pero es dificilísimo. Hacernos existir, digo.

*

me diste jacintos por primera vez un año hace / me llamaban la de los jacintos niña / cuando regresábamos tarde from el huerto / tus brazos a pleno, de humedad tu pelo / yo no podía hablar y mis ojos fallaban / ni vivo ni muerto yo no sabía nada

en mi cuarto de noche noche re-versionando The Waste Land; en una huelga; en la lenta; en abismal en vaciador, la cara pintada y el cuerpo escrito por dentro, bailando sin fin en el madriz más bello

EXTRA EXTRA EXTRA: SALE READY / READY IS READIED

*

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 ready readied readied ready
read ready read ready read

ready de reading reading de ready
 r e a d y r e a d y e a y e a y

Madrid: arrebato libros, 2012. La Palma 21, arrebato@arrebatolibros.com

PVP: 10 €

quien aquí pena de amor es xino y a la vez noche y arrabal y re-clasado y mujer
- julieta valero

 

ready atraviesa los lotes vacantes en la noche negra en busca de sentimientos contra un fondo de mercadería
- laura jaramillo

 

es una conquista sin igual en la historia de la poesía espaniola concreta?
- eva chinchilla
*

 la sugerencia asociativa. !fuck
- ignacio miranda

  se va avanzando como a ciegas por un paisaje del que extraer impresiones
- luz pichel

EL COSO ES... NO TENGO NI IDEA DE LO QUE ES Y CREO QUE ES LO MÁS PRECISO Y ELOGIOSO QUE PUEDO DECIRTE - guadalupe grande

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ready es el primer libro de María Salgado, si bien ella ya había publicado anteriormente los poemarios ferias y 31 poemas. El libro iba a ser escrito en una noche, la del 26/08/06. La noche se prolongó hasta el 10/03/011. Más de cuatro años de trabajo dieron con un texto denso y complejo, conceptual y lírico, despreocupadamente ambicioso y, por lo mismo, excesivo.

Se trata de un texto muy cargado alrededor de al menos cuatro polos magnéticos. El primero son las partes de ciudad donde aún se da el contacto, o la fantasía de contacto, entre diferentes (el Xino). El segundo son las máquinas de transmisión de mensajes del común de los mortales. El tercero se pregunta por el contenido ¿amoroso? de ese común que casi siempre falla en alcanzar el puerto. El cuarto es la distorsión violenta de todas estas partes en algo así como una escritura física (los disturbios). Quien atraviesa estos paisajes es un nombre-menos-que-personaje, “ready”, un/a cualquiera listo/a a servir de sujeto de cualquier relato, gesto o visión que se necesite. Completa el libro una serie de poemas con trama de melodrama que exageran ostensivamente el alma lírica de ready

ready es, como se podrá observar, un libro contradictorio y algo aventurado

 

LA EDUCACIÓN SENTIMENTAL DEBE SER MALA, SI NO ES UNA VERDADERA MIERDA - julieta valero

concitación a la huelga / incitación al amor / cita en los huertos

&&

si en los jardines donde habita / no me dejan ver a mi dueño / en los jardines del sueño / nos daremos una cita

Ibn Darray al-Qastalli (Cazalilla, Jaén, 958-Denia, Alicante, 1030)

poesía que quise escribir / que querría haber escrito / que escribiría de haber podido hacerlo / que no escribiría y sólo / miraría etc / poesía que escribió ready antes que yo lo escribiera

SÁBADO 24 de MARZO,  a partir de las 21:00

Poesía que quise escribir, 21

con MARÍA SALGADO

La Casa con libros,  La Zubia,  Granada

La casa de Luis Melgarejo, nada menos

Leeré de Gertrude Stein, Ted Berrigan, Luz Pichel, Luisa Castro, Osvaldo Lamborghini, Martín Rodríguez, Martín Gambarotta, Yanko González, Julián Herbert, Laura Jaramillo, Carmen Camacho, Eva Chinchilla, Sayak Valencia, de Melgarejo no, por pudor, de Nanni Balestrini, de Eliot no, por pudor, de... se puede decir que sí, que será un canon personal de marzo de 012

toda clase de poesía

17 marzo 2012

a las 12:30 Kenneth Goldsmith en el Matadero ¡¡¡¡!!!! Poesía inexpresiva, poesía no creativa, Ubu web, poesía en la era de internet

a las 20:00 en Tabacalera, La palabra itinerante, presentación de revista mordisco nº5

poesía non stop

error de // att:x

*
* *
a las 7 en el á. caído
 minutos después en los baños de grls del templete

en inminencia de libro roto .-

*

*

ready

María Salgado
edita arrebato Libros
el ? de marzo ya

sms muy largo - att: desconocidx

pensaba que era impaciencia pero igual es aburrimiento - extrañar el final de las cosas, la gente que llega hasta el final de las cosas - las bocas que se desencajan para sonreír - bailar ensuciándose - desear hasta volverse ingobernable y sólo ahí tomar la decisión peor - el final de la tarde, el final de la noche - las camisas que dejan entrever la elegancia de los torsos - la ropa que brilla - el soul que, como su propio nombre indica, está hecho de carne - las bandas invencibles de afines en salud y en fragilidad - que pase algo que pase algo que pase ya - que no tarde en pasar - - -

aquí escuchando a daniel johnston - mientras pinto unas letras en unos din-a3 con témpera negra

pienso en la osadía de ese uso de la voz tan delicado que si jugara a piedra papel tijera ganaría siempre por retraso: se dejaría cortar, se dejaría aplastar y se dejaría envolver para después desde dentro regresar como forma de una herida en celulosa, en mineral, en aleación gris metalizada 

hace unas semanas vi Impregnaciones de la Srta. nieve y Guitarra (bien lorquiano el título, ¿no?) de Mónica Valenciano en el Escena Contemporánea. Me gustó especialmente al empezar, cuando ella decía - sentada en primera fila y mirando al escenario - "empieza" "empieza" "empieza" - así se lo decía, así, al vacío iluminado - le decía a ese algo que empezara - cuando hablaba tan bajito realmente se impregnaba la memoria

días después por correo llegó el libro ARA de Juan Soros editado por Del Centro editores (Madrid, 2012, 100 ejemplares) Se trata de una "máquina de memoria". El aparato opera nada menos que en papel y una de las formas que recorta de su nada hacia una forma de recuerdo es la "melancolía", nada menos. La cosa es elegante hasta decir basta

voy a cenar un poco con la ventana abierta a ver si vuelan - o si la témpera los hace pesar un poco lo suficiente - a ver quién gana de los tres:

"Paranacito y el Paraná se encuentran. Rodean la misma / carne en el mapa amarillo. Pero gana el más fuerte (el del alma más débil), el / Paraná, y el paranacito no se pone a llorar, recuerda. El paraíso. Las aguas. Las flores. Las piedras. El cielo."

[de Martín Rodríguez (el groso), en ese libro gigante que se llama Paniagua]

CICLO DE ORFEO // serie de trabajos, 08-09

*

CUATRO / Papel desplegado

[Texto & Papel] [Ladyfest Sur 09, Arrebato; Poema dedicado, Inédito] 

UNO / Instrucciones de bajada al Hades
[Texto & Memoria. Variaciones f. s/t] [Ven y Vino, Medialab Prado]

DOS / Sobre el Orfeo de Cesare Pavese

[Texto & Comentario. Variaciones f. s/t] [Arrebato, Putiklub Galleri; descarga aquí del texto / descarga aquí de un texto de Juan Ramón Trotter en conversación]

TRES / Sueño occidental de Orfeo (Video-tape casera)

[Video cassette, papel, celo] [leído en la presentación de la revista La Más Bella en Putiklub Galleri (Berlin); con Pepe Murciego, Diego Ortiz & Theodor di Ricco (21-11-08)] [objeto publicado en El águila ediciones. Sección documental (25.01.012)]

CERO / Sueño del sueño (Proyección del interior)

[Vídeo] [Material no editable, brutos]

el 29 volvemos a Naranjo // DESAHUCIO PARADO

actualización noche del 28.2.012: Se paró el desahucio: dación en pago + 2 meses de alquiler -- SÍ SE PUEDE

el 29 de febrero, las gentes de bien de Tetuán (y de madriz) estaremos defendiendo el barrio de quien venga a desahuciar a sus vecinxs; la cita es en el Metro Tetuán - Salida Algodonales, a las 7:30 am: http://naranjoresiste.wordpress.com/ SÍ SE PUEDE

CICLO DE ORFEO / 2008-2009 / 2

: Yo lo pienso a menudo. Pienso en Pavese y Orfeo. Unos kamikazes, dos bellos muchachos muy confundidos, que quieren y no quieren bajar al inframundo. El inframundo es una casa húmeda, ni eso, el inframundo es una trampilla, la mera boca del infierno, un agujero negro, un abismo frío, una capa de hielo, una línea. Un momento. Un momento de girarse. Una fina tela entre la luz y la oscuridad... (MS)

: La puerta, la entrada de la cueva, que era donde se vivía. No dentro de la cueva, sino en la entrada. La puerta es la condición de posibilidad de la vida en mitad del campo de amenaza del absolutismo de la realidad, en mitad de la negra noche, y la condición de posibilidad de acercamiento a lo indeterminado, ya sea interior o exterior, la condición de posibilidad de todo conocer, porque es el lugar desde el que lo infinito indeterminado comienza a ser concebido como un sinnúmero incontable de cosas que desde allí van entrando en el ámbito del ser. Pero siempre queda algo en el no-ser. La puerta es Jano... (Juan Ramón Trotter)

DOS / Sobre el Orfeo de Cesare Pavese [Texto & comentario, 2008-2009] [descarga aquí del texto / descarga aquí de un texto de Juan Ramón Trotter & María Salgado en conversación]

sobre el 15M -- por venir : lxs nadie singulares y su danza decisiva

*

"... tal vez su singularidad [delx activista] se desarrolle mejor en el campo de los cuidados que en el de la mera agitación: aportando su saber hacer y su diferencia de manera horizontal; dando vida a la diversidad que incluye a todas las personas; actuando desde la modestia de quien se reconoce unx más, sin perder la osadía de quien se sabe en un momento decisivo..."

Marta Malo y David Pérez del Molino, Diagonal 16/29 feb. 012

valencia, febrero 012 / corazones legendarios vs. caballeros montados

*

contra la pared siempre sucede que recuerda su primer amor

error de ligazón cometido por adición de t / de s / o confusión de ligazones

*

Cuir. En francés, error de liaison*, cometido por adición de t: Il va-t-à la foire. Otras falsas ligazones son las llamadas velours (con adición de s: J'ai-s-obtenu), pataquès (confusiones de ligazones: Ce n'est pas-t-à moi). En un sentido más amplio, pataquès se dice de todo error grosero de lenguaje.

El muy (postporno) de Lázaro Carreter, Diccionario de términos filológicos. 1953. 

t / de todo error grosero de lenguaje de todo error grosero de dinero de todo error grosero de salazón de todo error grosero de quemazón de todo error grosero de todo error / s

fraga ha muerto / ponle / edición de Punctum in spain

A/ ponle que se muere un exministrodeunexregimen reconvertido en jefecontinuado de los siguientes regimenes, por ejemplo Manuel Fraga. Ponle que a algún poeta de madriz o de galiza, o de spain, le da por revisar primero los obituarios, segundo la hagiografía, tercero el archivo, cuarto el cuarto oscuro, quinto los muertos en comisarías siendo él ministro de la Gobernación, sexto la carta del estudiante “suicidado” Enrique Ruano que fue troceada y publicada en ABC para “explicar” el porqué de su suicidio siendo él ministro de Información. Ponle que elx poeta se pone a frasear el material, a incluirlo en una discusión sobre el presente en la que no le cuadran muchas cosas: a) por qué pudo seguir vivo (políticamente) uno que parecía pertenecer a un regimen muerto b) quién estaba vivo y quién estaba muerto (políticamente) por lo tanto c) quién era el cadáver aquel que había escrito una carta a su psiquiatra d) qué tensiones vivía un joven de clase alta de 21 años entregado a la lucha antifranquista durante los años 60 e) qué fue de aquella juventud, quién vive, quién no, quién se quedó zombi, quién no palideció... etc. Son buenas preguntas, pero la verdad es que suena raro un poemario así por la Península

B/ en Argentina hubo una vez un poemario así, no salía Fraga ni salían militantes del FLP o del GRAPO, pero aparecían nombres como Guasuncho o Cadáver, que daban cuerpo textual a unxs que pertenecieron a la militancia montonera en los 70 y para los 90 habían dejado de poseer apenas mundo, interpretación, horizonte político. Era un poemario duro en su lengua, muy preciso, una novela triturada que señalaba nudos históricos públicamente invisibles en la década de la fiesta menemista. Causó debate, mucho; ganó un premio; se convirtió en un pequeño objeto de culto para la poesía argentina de los 90; sobrevivió el paso de los años en discusiones varias y hoy es, ponle, un libro bastante indiscutible. Ha resistido. Se llama Punctum; lo firma Martín Gambarotta, sobre quien el proyecto Contrabando ha publicado varios textos; y además de reeditado en Argentina (por Mansalva y Vox), ha sido editado en Espania. La aventura la ha emprendido la gran Biblioteca Gulliver (Ediciones Liliputienses) , que está sacando textos latinoamericanos potentes a razón de 50 ejemplares por libro. Se puede pedir aquí: elblogliliputiense@gmail.com  

C/ yo tuve la suerte de hacerle un breve posfacio introductorio al Punctum. Se puede descargar del archivo de extraperlo del proyecto Contrabando, al que sin duda pertenece este texto. No me pregunté por Fraga, pero sí por cómo podría dialogar un texto así, de allá, con cualquier otro de aquí que aunque con otro plan y otro interés quiera pensar cosas del tipo conflictivo. Del tipo indagador. La verdad es que fue una suerte poder escribir unas líneas sobre un libro que tanto y tanto me gustó cuando lo leí la primera vez y todas las veces después. Los sueños se cumplen a veces.

Lectura gratuita > Lo que parecía ser, lo que sin duda era, lo que empezó siendo. Presentación de Punctum de MARTÍN GAMBAROTTA por MARÍA SALGADO 

Lectura gratuita > Punctum de MARTÍN GAMBAROTTA 

Lectura + Charla en Alicante

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me han invitado al ciclo ecléctico y multipistas Los viernes al sol

como "poeta low-tech", así que de algo así hablaré - de qué cosa pueda ser una tecnología poética de bajo consumo y máxima resistencia en tiempos de colapso financiero + un recital variación 2/7 sobre Incluso si ella era una ella estaba cambiando

Viernes 9 de febrero, 14:00
Teatro al aire libre del MUA(Alacant)

en adelanto de libro roto.-

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ready

María Salgado
edita arrebato Libros
si reservas un ejemplar durante el mes de febrero recibirás un 10% de descuento: arrebato@arrebatolibros.com

CICLO DE ORFEO / 2008-2009 / 1

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UNO / "Instrucciones de bajada al Hades"  [Texto & Memoria. Variaciones f. s/t; 2008-2009]

CICLO DE ORFEO / 2008-2009 / 3, 0

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TRES / "Sueño occidental de Orfeo (Video tape casera)" [Videocassette, papel, celo; 2008] en El águila ediciones. Sección documental 


CERO /  moldes de la pieza -  sueño del sueño, proyección del interior - play 3:

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_{when why what who what whar war how whenever whatever who whose why who what where because but} where why what who when why how went where where where why how why who who who what whatever happens

27.01.012. Dos lecturas en Valencia.

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La asociación Caudal ha organizado una bella tarde-noche por Valencia:

20:30 Librería Primado 
Av/ Primado Reig, 102. Valencia

Concha García, Sandra Santana, María Salgado 

                  // 5' de poética + 20' de poemas

23:30 KAF Café
Arquitecto Arnau 16, bajo. Benimaclet

Concha García, Sandra Santana, María Salgado
// Recital

              

             // Salgado y Santana presentan:

Primer ejercicio de pajarístico: Filtrado

[sobre un vídeo de Days of Being Wild, unos textos nuestros y unos instrumentos prestados]

nos vemos

t/ro/zos/ & vuelve // la diferencia lírica/poesía

A/ por favor, sr., por dónde se va a casa? dónde quedó el hilo de esta conversación? de tanto hacer y no decir, me estoy volviendo un secreto, y no me extraño, no me extraña nadie, todo el mundo cree que mi teléfono y mi blog y mi atención siguen estropeados, pero no son ellos, soy yo - la más analógica de mis versiones - la más secuestrada de mis cabezas - por una tesis por la que no  logro desarrollar síndrome de estocolmo : creí que era amor? : y te mentí
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       B/ como a S, las listas del año no me preocupan demasiado. Yo escucho los mismos discos sin año - los discos de este mes son los discos para siempre: grandes éxitos de Concha Piquer y de Cuco Sánchez y de Shangri-las, Los Caramelos de Charlie Mysterio; Emilio José: a amizade, chorando aprendese; extraperlo: extraperlo, de tus palmas al abismo;  Crystal Stilts: alight of night; Devendra Banhart: cripple crow especialmente; Derribos Arias; Ariel Pink and the Haunted Graffitti; he descubierto a Suicide, Frankie Valli y  Question Marks and the Mysterians (!! gracias a o aprendo de garaje¡¡);  y una banda made in 1984, como yo, resucitada con amor en 011: Ataque de Caspa 

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         C/ chicxs así, voces de casiotone es lo que me gusta a mí

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     CC/ pero además, en 011 salió uno nuevo de los  terciopelo-lo-fi de los Crystal Stilts: In Love With Oblivion - y una maravilla hecha del espacio exterior que hay en la memoria y que se llama the caretaker: An Empty Bliss Beyond this World que presupone que nuestrxs abuelxs de recordar recordarían sus trozos en vinilo; nosotrxs del 84, ¿de recordar  recordaremos lxs nuestros en cassette? : rec clac clac clac trozo de radio trozo de canción clac clac; del 85-011 también: un ep de gloria de quien duerme en el cuarto del otro lado del salón, Le Parody: Párala Vértigo que me gusta y me emociona casi tanto como Maracaibo de La Estrella de David - anteriormente los gran e inigualables Junco y Diamante, cuyo hit del amor de periferia "Decathlon" acertaba con versos como el que sigue:

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                                           tú la joya, las demás bisutería

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        D/ y pensándolo bien, de estos últimos se podría decir que son (tal vez) la (única y más honesta) Lírica que queda, o sea: la expresión de sentimientos, reflexiones y emociones personales más o menos individuales en una lengua que sueña con ser más o menos melodía de interiores, o sea: un bello decorado del siglo XIX + una sonrisa ingenua y anacrónica de los 90-00-011 del XX/I:  

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**érase una vez en Maracaibo / la sombra de una duda / la estación marina / la que si me diera la mano en Granada / no significaría nada / pero si lo hiciera en Provenza / es probable que me convenza / y así sigo yo / en el siglo XIX / esperando a que se quede // me sorprendería hacerlo bien // ella me da la certeza / subiendo las escaleras / con su graciosa manera / de andar mientras pueda / la quiero tener siempre cerca / que su mirada despierta / cauce de luz que ha nacido / se gire contenta / y me diga que siente lo mismo que yo // érase una vez en Maracaibo / la llave de mi sosiego / la que me anuncia juegos nuevos / le daría baleras y sardanas / y su corazón bailaría / entre virutas de fuego …
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                                                              me sorprendería hacerlo bien

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       /E en cambio la poesía. La poesía a diferencia de la Lírica ya no es música, su memoria está en el texto de la música, si quieres, en la lengua en refracción. Esta hipótesis continuará a lo largo de 300 págs. Mientras tanto, poesía que leí este año sin listas, para siempre: The Sonnets de Ted Berrigan; Gertrude Stein: Writings y la traducción de Botones Blandos por Esteban Pujals; también Pujals tradujo, con Pilar Vázquez, Mi vida, clásico LANGUAGE de Lyn Hejinian; Sayak Valencia: Adrift's Book, Gabriel Cortiñas: Hospital de Campaña; Eva Chinchilla: Años Abisinios; y un libro que me trajeron de contrabando de US: Exilee Temps Morts (Selected Works) de Theresa Hak Kyung Cha

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          /F la música que más me gustó fueron las casas/salas/naves de Vaciador, La Faena II y Rampa, las que le dan contexto (ético, político, estético) al texto, como también dan Casablanca, La Nave de Almedrales y demás quinchos done las cosas pasan como tienen que pasar: como en las plazas; todo suena así mejor, así, barato, generoso, por amor. Así escuché sólo dos canciones de Hielo en Varsovia y pensé que a lo mejor eran una de esas bandas para siempre. Y entendí que Rosvita es una bandaza y no sólo por la velocidad sino por baladas tan extraordinarias como esta: "en el curro-o-o el trabajo me amontona" reúne todos los requisitos de un verso no tanto generacional (pues somos una generación mayormente desempleada) sino universal - ya que, desde el siglo XIX del que habla Maracaibo, lo poco que une a las gentes que se miran cara a cara en un metro o cercanías es a) el amor romántico o b) una alienación que como un picor no se sabe lo que es, pero es, y le pasa a todo el mundo (que viaja en ese tren): 
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/ venga ya dímelo no valgo un penique  / en el parque los niños me pisan / y en mi cama no duermo / en el duermo los niños me pisan / y en mi cama me caigo*

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* o también:
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physical dust / my labor must exist (Laura Jaramillo)

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* o también:

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polvo físico, mi trabajo tiene que existir, aquí o allí, pero ha de haber algo que hacer, algo que quede hecho cuando se haga; nada de ese trabajo hueco que se ofrece al por mayor: dar flyers, hiperdiseñar objetos vacuos, trabajo subvencionado, trabajo comprado, trabajo no remunerado, trabajo de vaciado, trabajo volátil, trabajo gratis, desempleo sin tiempo, polvo de tiempo

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/E planté flores, entretiene mucho ver sus progresos florales, sus juegos florales, sus premios al poema más acertado que salga del ordenador esta noche, su olor a la altura, efectivamente, de su fama

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/G ALIGHIERO (e) BOETTI es poesía de la mejor; en el Reina están echando sus mejores piezas. Dos veces fui a ver el rojo puro de los carteles manifestales, su obra de papel y de bolígrafo /de, por tanto, poesía/ ; y, sobre todo, la lista de los ríos más grandes del mundo. Te pones delante de esos cuadros a ver pasar los nombres de los ríos y se te va la tardenochecita; es la mejor televisión; el Mekong, el Ganges, el Danubio, el Guadalquivir, el Riachuelo, el Paraná, el Río Grande, etc.

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Z/ y si no: el Pennsound ha estrenado una radio: cortes aleatorios de su inmenso archivo: Pound mientras te lavas los dientes, Zufoksky, Chris Böck, X, Y, Z. Si la escuchara todos los días durante los próximos diez años dentro de diez años, cuando empezara a perder la memoria en forma de saltos de cassette, ¿me convertiría en unx american poet? Sí y así tal vez tendría un oficio. *
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        ZZ/ del 012 espero convertir cualquier cosa posible en otra en otra posición

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http://en.wikipedia.org/wiki/Theresa_Hak_Kyung_Cha

HH/ no sé qué quiero de este blog, pero vuelvo al puesto, sr., de algo hay que vivir, en algo hay que ocupar las horas de sueño

CICLO DE ORFEO / 2008-2009 / 4

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compartimiento 
repartimiento 
departimiento 
apartamiento 
apartamiento 
apartamiento    

la parte del amor

la parte del deseo

volimiento 
arrobamiento 
rompimiento 
incubamiento 
desove por la boca enrojecida 
calor de amanecida

la parte de la boca

ensañamiento 
ensoñamiento 
excitamiento 
estrechamiento 
degustamiento

llanto por la boca blandecida 
calor tras la dormida

desertamiento 
desolamiento 
reponimiento 
ovamiento

la parte de la reproducción

compartimiento 
repartimiento 
departimiento 
apartamiento 
amor amor amor es 
de mañana in media 
res es de mañana

la parte del olvido

olvidamiento 
rendimiento 
ofrecimiento 
ofrecimiento 
orfecimiento

orfecimiento

CUATRO / Papel desplegado. Poema dedicado [Papel, 2008-2009. Inédito]