vaguely / a las puertas de un verano

y vino la incansable Marjorie Perloff a cerrar el seminario. Perloff es como Los Beatles de las cuestiones de poética/vanguardia, una melodía que gusta a todo el mundo y tiene alcance mundial - presentó nuevo material nada menos que sobre Duchamp; hablaba a la velocidad del rayo inagotable.  Pensé que si Perloff eran los Beatles - Johanna Drucker es Sonic Youth - Jerome McGann es McCarthy - y Charles Bernstein, no sé, un combo enorme y generoso, suficientemente lo-fi y suficientemente operístico, local y global, no sé, no sé - o sí, ya sé, pensé, algo mejor que todo lo anterior: es Marvin Gaye

a la vez que MP a Philadelphia llegó el verano. En philly el verano es húmedo de gang, entrerriano - entre el schuylkill y el delaware - abrasa con su humedad, presiona agudamente la cabeza y aletarga los sentidos. No hubo antes primavera - pasamos de las nieves al viento con lluvias sin en medio juntar ni tres días seguidos de buen calor y brisa - y un día solo, como se sabe, no hace un granero ni una golondrina ni una primavera

a la noche de la última noche, cerrado el semestre y arrasada la cabeza, tomábamos cervezas en un porche de madera - sudábamos tranquilamente - hablábamos de cosas que se perderán en el tiempo / como lo haré yo del recuerdo de casi todxs lxs que allí estábamos presentes. Me gustó ser su extranjera, alguien que vagamente recordarán, que a veces no pesca partes de la conversación, que estuvo allí, sin compromiso ni drama, bebiendo cerveza en un porche al inicio de un verano

ahora es ahora, 5 am, en madriz vagamente sé quién soy y qué hacía allí y antes de allí aquí. Hago recuento de mis pertenencias; son casi todas intangibles como sueños que no cuento a casi nadie - me los relato una y otra vez para que no se pierdan - ni yo entre ellos - ni entre ellxs nada de lo que sucedió

/heading for

: there was nofuture at home
   : there was the only America
: the only America was
the only future for us

the            means  dream
extension         american

La única cosa que es diferente de un tiempo a otro es lo que es visto y lo que es visto depende de cómo todo el mundo está haciendo cada cosa // gertrude stein

*

Nederlands Dans Theater 2 - versión en danza del poema “Shutters Shut” de Gertrude Stein, en:

http://www.poetryfoundation.org/harriet/2011/03/gertrude-stein-dance-party/ 

en un sillón de Van Pelt, leyendo por primera vez The Waste Land; en un concierto de Starfucker & Casiokids; en una casa llena de gente apenas conocida pero amable que vagamente olvidará mi nombre y mi cara - ese cariño

FILM proyecto / Partisans

putyourmarxismwhereyourmouthis

*

sí, algún día I'll shoot this film - mi versión more squizo more dirty more panamericana de La Chinoise (Jean-Luc Godard) & The Raspberry Reich (Bruce La Bruce) - con los textos de Rodrigo Toscano, Partisans (O Books, 1999) sobreimpresos a bolígrafo & letras de molde de regla & grano gordo. Aparecerá ny, aparecerá philadelphia, new orleans, LA y algún lugar de México - todos los sitios donde tengamos contactos aparecerán en el film - será una excusa para visitar a todos nuestros contactos. No habrá landscape no obstante, porque las ciudades formarán parte de los cuerpos. Sólo se rodarán cuerpos enteros, partes de cuerpos, trozos de movimiento; para escrutar en ellos el SURPLUS/la plusvalía que les ha sido robada, arrancada, despedazada. Parodia, ternura, precisión y exuberancia. Lucidez - como la de los textos de RToscano. En vez del libro rojo de Mao / en vez de W Reich / poesía afronterada, enfronteriza, enfrontispicio sobreimpresa & traducida al espanglish:

an extracted / does / go somewhere / a surplus / transforming / does / cause something

been reading "world" / through shards, reflexive / famed "fragments"

myself / between some self / between...

by the time its course is run / it might have forced an us from them / a them from us / a me from you / a you from me

 unavoidably / bodily

someone will ask to be allowed / to relieve / someone of words 

when all we might have / might be less than we / to begin with

approaches to The Concrete / at times / less than viable

social volition (then) as currency (then) / (to barter) // fettered-life (then) as the exchange-rate (then) / leveling // WHAT WILL CAPITAL'S CULTURE BE TIMING (then)? 

so back to the irony-ville

petty bourgeois-ville

A when the news beckons / hourly /  a glimpse of us / as terms of theirs 

A when the strike strikes'em / blind / makes'em see / makes us see

something different

for the love of what? / sayers / say something

the effects of numerous rebellions / at different levels / compounding // Shockwaves // Inversed understanding / Inversed platitudes // (The rumbling or schemes of "heart" / or of "sun" or "blades of grass" / if you want / need that language / partisan) 

IT 

COULD'VE BEEN 

OTHERWISE 

CAN BE

sembrado de nieve

late from the hyacinth garden (TS)
  : late eyes cruise
their sights
: dibujan una flor sobre la arena & en diez minutos mueren
: siembran riesgo en el jardín
    riesgo es lo que recogen

the biggest full

: >14%
: since we were child
: the air smells so nice
: like, really      /rich
: am waiting
  through
  though
  thou

If there were water

(T.S Eliot)

odd lots love odd love

: vacant lots coupled to in a cc e ss ible vacancies 

: their rough privacy /their intimate roughness

: cracked crickets singin all day long & burnin all night bad otis redding ike & tina the shirelles

si no vienes al huerto, moriré

3/6/011 Wild Flag @ Johnny Brendas (un relato más, sólo uno)

dos noches de break consecutivamente gastadas en fishtown / así que ya sabía cuando me preguntaron las canadienses dónde estaba el Johnny Brendas - no hacia Hope, sino hacia Leopard (como me había enseñado V) y es que en Phila siempre has de dirigir tus pasos por el peor camino. No teníamos entrada para el concierto de Wild Flag pero confiábamos en nuestra suerte o ganas o inconsciencia, que es lo mismo. Varias cervezas después, al ir al baño, me crucé nada más y nada menos que con dos de las mejores de lo suyo de la historia, Carrie Brownstein y Bianca Casady - mi corazón latió más fuerte, me dio pena ir a perderme un concierto tan chulo - al volver a la mesa L me dijo que acababa de encontrar dos entradas gracias a una conexión riot grrrl costa este. America provides, pensé; en la tierra de la abundancia, a veces toca. Entramos. No éramos ni cien; un salón, una barra y un balcón lleno de tíos barbudos. Las chicas en primera fila, por supuesto / y era casi el día de la mujer trabajadora. Bailamos hasta sudar y después de que el sudor rizara el pelo. No esa noche sino la siguiente (y tercera) en la misma esquina desolada que hace de fachada de ese mismo bar un tipo se ofreció a cruzarnos en su coche la ciudad para que nos ahorraramos la pasta del taxi, que no teníamos, y la aventura del bus nocturno, que iba a dejarnos en el oscuro zoo, a muchas leguas de casa y a grandes posibilidades de un asalto. Phila tiene, te digo, el corazón de oro; o es de pueblo, no lo sé, el caso es que hay gente que cuida de gente así, a ciegas. Mientras conducía el amable desconocido Ben me preguntó qué pensábamos los internacionales (sic) de los yanquis, si los odiábamos tal y como se merecían; qué te puedo decir Ben, le dije, yo estoy aprendiendo a quereros, gira a la izquierda, por aquí es ---- gracias

c & m

landscape absurd thick solitude

:Berks or Girard yes. York Dauphin

//sketchy
:rough city, it's the only way to put it
:4 gun shots Spring Garden
:black hood & jeans?

:don't know, he running fast
:have a safe night 

know what? sounds empty
**********************    **but sharper than a hole

amor moderno

el joven richman baila

después de una semana y media sin salir del motor de west philly y a punto de que mi cabeza se declarara en huelga, crucé el río Schuylkill caminando para ir a un concierto en el centro, ya era hora. Como estaba de excursión me fijé en todo, sobre todo en un tren larguísimo de mercancías que pasó debajo del puente justo a la vez que yo; al mirar sus vagones contenedores me acordé de Woody Guthrie - aunque yo iba tarareando el single de Emilio José, ese tan chulo que se llama a amizade - "la amistad" en gallego. La verdad es que las dos asociaciones inconscientes dieron el el clavo porque Jonathan Richman hace una música popular tan yanqui como un tren de mercancías(-del-amor) que puede llevarte a méxico, a francia, a italia o a andalucía; y además es igual de divertido y bizarro en concierto que el de quins-melón-ourense; corta las canciones, bailotea, se ríe de sus solos de guitarra, cuenta cosas. Emilio José es más tenso conceptualmente, pero no menos listo es JR. El caso es que el tipo tocaba en un sitio que cumplía con su nombre, First Union Church, porque efectivamente se trataba de una iglesia protestante. En los salones parroquiales del sótano alicatados de madera ochentera, sobre un escenario no más alto que un escalón, pegado al público, tocaba el tipo. Había gente de cualquier edad - gente con hijxs, con primxs, con sobrinxs; gente mayorcita; gente joven - las luces del techo eran, claro, fluorescentes; y no se vendía, claro, alcohol, todo el mundo lo traía en la mochila. Tan tranquilo todo. Me senté en el escalón del escenario para esperar a que empezara y desde allí pude observar la parte baja de todo el personal: zapatillas negras, botas de montaña, botas de piel bien gastadas, un par de charoles sin ropa de charol que los acompañara, converse hechas polvo, bajos de camisas de leñador de segunda mano, chaquetas deslucidas, forros polares, tonos oscuros. Me levanté y vi gorros gruesos calados hasta las orejas, barbas largas, pelo largo, grunge, gente sonriente que no se quitaba el abrigo y que luego cantó y dio palmas y bailó tan simpática. Lxs de una radio indie de la ciudad me contaron que eso era como estar en familia y que constantemente regalaban entradas. Ante tal despliegue de despreocupación y falta de pose pensé que Philadelphia era una ciudad muy apañada. Y en estas salió el maestro de los apañadxs, el gran Jonathan Richman, con los ojos brillantitos y acompañado por un batería indiferente a todo menos a su batería. Bailó mal aposta, cantó de maravilla y fue contando historias divertidísimas y entrañables - sobre su acento afectado cuando era adolescente, sobre su arte pretencioso pero puerta para la bohemia, sobre ser el ruido en vez de ser los vecinos a quienes el ruido les molesta, sobre amantes que no piensan en negocio, en francés, en italiano, en español malísimo - y la que más me gustó, tras un speech muy gracioso acerca de roturas de corazón - esa que dice que cuando renunciamos a sufrir estamos menos vivos (when we refuse to suffer) Me encantó la sensación de que todxs los presentes se reconocieran en el discurso y en la letra y a la vez pudieran reírse de sí mismxs, de su amor y desamor desproporcionadxs y absurdos y universales / hablar de amor y reírse del amor / un lenguaje así, afectado-épico y a la vez exagerado-inteligente, para tomar una perspectiva en la que quepan muchos pies, muchas cabezas, muchos corazones y una gran cantidad de alegría

*

y hasta aquí los posts narrativos, que parece esto un diario y no quiero - quiero otra forma de escritura del globo

a base de bien

y llovió, después de todos los climas, el último en venir fue el de la lluvia. El agua dejó el suelo lavado para resonar los pasos y todo - hasta el frío - quedó en calma. Hablé del tiempo porque es agradable hablar del tiempo en-vez-del resto y porque es sencillo de describir. El tiempo es de lo poco que siempre existe fuera de la cabeza, mojándola o dando en su cara mucho con el sol; así que en los tiempos introspectivos, hablar del tiempo permite desabrochar las ideas - también sirve para romper a hablar en las cartas y en las charlas, es muy útil. Las clases y lecturas intensivas de por aquí hacen un bucle autorreflexivo bastante denso y al final pasamos 24h/7días a la semana metidos en poemas y poéticas, poesía non stop, hasta el punto en que hemos llegado a hacer una sesión sobre la propia forma que plantea el seminario de Charles Bernstein - una forma conversacional que trata de activar la participación y la lectura de todxs y cada unx de lxs asistentes. Una franca apuesta anti-jerárquica que de verdad funciona y pone en funcionamiento - por lo menos a mí ha conseguido desplazarme hacia lugares distintos, inesperados, más finos, creo; todo un viaje este, interior y lento hasta que se verbalice, cuyas aventuras tienen lugar en salas perdidas de la biblioteca donde se lee a witt. o a watt; y en una casita de madera del siglo xix donde de repente aparece Marjorie Perloff (que es como los beatles de las cuestiones de vanguardia) en plan sitcom para decir “vengo a hablar un rato de wittgenstein, que luego tengo una cena; ay, dónde he dejado mi bolso”. Es la primera vez que la importancia pública (enorme) de un profesor no me aterra ni da reparo, sino que me resulta propicia y estimulante como interlocución; creo que desde mi estancia en la UBA y el curso de Poesía anfibia... de la UAM, nada me había roto tanto y tan bien los esquemas. En la posibilidad de esa conversación abierta y horizontal entre militantes, visitantes y estudiantes de poesía contemporánea, veo yo el lujo de este campus tan pijo - no me importa lo demás: ni su helicóptero ni su policía privada ni sus doce ordenadores por metro cuadrado

pero no digo que siempre vaya a funcionar la forma de seminario en vez de la clase magistral - dependerá de las habilidades del profesor - de su consideración sobre la inteligencia de sus alumnxs y de la suya propia (en igualdad, en superioridad, en geometría variable) - de su mayor o menor deseo de construir según qué cosas (diálogo, prestigio, comunidad, canon, tesoro, preguntas) - de sus recursos verbales - de su objeto y sujeto y perspectiva - de su experiencia - de su sensibilidad y de su responsabilidad // la manera de charles, según él, es “un método, una aproximación, una sensibilidad estética, que tomas como montar en bicicleta, no un contenido transferible” // en esto de enseñar creo que también es un maestro práctico // por otro lado es alguien que escucha tan bien que está un segundo adelantado a su tiempo; así que es capaz de anticipar lo que piensas y eso, claro, le da un segundo de ventaja y de velocidad - a veces ya se ha ido de donde tú estás, lentamente, llegando // imagino que la hiperproductividad yanqui tiene que ver con esto de no detener jamás la reflexión para que respire o sonría // se aprende mucho por aquí, a base de bien

informe meteorológico 3

después del viento regresó el frío. Esta mañana amaneció nevado pero no sé cómo porque anoche no nevó. Anoche hacía neblina densa y un sonido sólido a punto de estallar. Debió de reventar. Como el insomnio, así-va-a-nevar, hasta que rompe y ya es de día. En una de estas, hace una o varias noches, leí un librazo de una clásica de por aquí: Rosmarie Waldrop, The reproduction of profiles (1984) -  "Creí que moriría si mi nombre no me tocaba, o sólo con su extremo, dejando el interior abierto para tantos que sienten como propicia la lluvia al diluviar desde las nubes"

 

informe meteorológico 2

cuando se pasó el calor llegó el viento, un viento fortísimo, para barrerlo todo. Mientras duró el calor la gente se sentó fuera de los locales - y en la hierba jugó al frisby. Recuerdo que en la gran explanada de Central Park ocurría lo mismo con el buen tiempo: la gente se quedaba ligera de ropa y se lanzaba cosas (pelotas de rugby, frisbys), juego que me parece tontísimo por no decir que no me parece un juego. Salí la noche del viernes por dive bars - bares de buceo- de phila - garitos con barras larguísimas donde gente feúcha de mediana edad bebe cerveza barata y tragos de whiskey. Barras en U. Billares. No había djs, había jukeboxes que no dejaban casi nunca de sonar. Daba gusto elegir canciones del repertorio clásico - temazos populistas y entrañables: I want you; ziggy stardust; this charming man; etc; y la gran lauryn hill - ¿qué pasa? - la cassette que más gasté (vete a saber por qué) en 98 o 99

informe meteorológico

hoy no sólo hizo sol en philadelphia - también hizo calor, se podía pasear con el abrigo abierto, sin guantes y sin gorro. He visto a la gente por la calle descubierta por primera vez, más contenta. La verdadera diferencia de hoy no era la temperatura, sino la brisa - corría el aire ese en el que flota algo distinto, un anuncio. Tanta exuberancia descolocó un poco algunos de mis objetos interiores, sus marcos, los recuerdos, el humor - el melodrama. Hay gran cantidad de melodrama en mí; yo entreno para no dejarla florecer, pero a veces me es imposible no sentir así, extremas sensaciones de frases grandilocuentes - desproporcionadas; el reino injusto de las palabras que podrían haber desembocado en huracán de haber sido posible  pronunciarlas - como nombres. Para bien o para mal, en esta parte de eeuu la forma de los objetos casi nunca alcanza un estado de solidez capaz de contacto  ni de melancolía / cuando entras en un baño la luz se enciende automáticamente, el grifo reconoce debajo de sí tus manos, y el retrete calcula cuándo has dejado el puesto libre para tirar de su cadena - es una asepsia que evita, creo yo, desbordamientos - de lavabo y de persona

dos poetas de eeuu / infinitas formas de escritura (un telegrama)

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a Rodrigo Toscano lo conocí en 09 en ny. Leí el complejo Platform, una especie de conversación interruptora e interrumpida; busqué y sigo buscando como puedo su maravillosa plaquette Exilio-Globo-Ejército (a grito). Investiga formas de escritura y formas escénicas de poesía - lo que él llama Collapsible Poetics Theater. De memoria cito esto que tal vez escribió: la escena es el antiguo lugar de los poetas  StOp  he conocido aquí a Danny Snelson, poeta y archivero porque trabaja en subir documentos, textos y recursos de poesía contemporánea a la biblioteca de internet. Hace ediciones de ubuweb como ésta tan fantástica: http://www.ubu.com/ubu/index.html; reimprime, escanea, copia, distribuye, edita libros en discos duros por encargo y azar: cada uno resulta particular e inmenso;  también colabora con el gran archivo de poesía que es Pennsound El otro día nos presentó un ejercicio de "traducción" llamado My dear countess - consiste en la reconstrucción de un texto de Jarry a partir de un lexicon compuesto de otras obras de vanguardia  StOp Sigo por aquí, fecuentemente overwhelmed ante tanta y tanta forma de poesía

north of invention / algunos poetas canadienses fantásticos

el jueves 20 y el viernes 21 de enero asistí en la Kelly Writes House a un festivalazo de poesía canadiense. Dos días de 10 am a 10 pm /  48 horas de poesía nonstop / por el día lxs poetas presentaban sus poéticas / por la noche recitaban. Las conversaciones que se dieron dentro de esa casita victoriana de 1851 resultaron bastante estimulantes - llegué a pensar, de hecho, que aquí en Norteamerica se han alejado un siglo de debates por comenzar en nuestras partes del mapa. Tres poetas imprescindibles de aquella banda canadiense / tres debates (vida, ciencia, fluidez):

Jeff Derksen: leyó unos poemas muy inteligentes y acertados, pero la presentación de poética que trajo fue como para abrazarlo largamente. El tipo está pensando, entre otras cuestiones, en formas de escritura postconceptuales pero no por posmodernistas-mal sino por conceptualizaciones de eso que lxs experimentales temen tanto: la expresión/la lírica/el sentimiento-incluso (es una forma de abreviar) Habló de un mundo en descomposición, de sus ciudades muertas, de las formas de vida resistente en el espacio (urbano) y en el lenguaje (poético) - habló brevemente de okupaciones. Aún no leí pero ya tengo un libro suyo titulado Annhilated Time. Poetry and other politics. Es probable que el anticapitalismo feminista queer del pensamiento universitario yanqui sea un juego de lenguaje "corporativo" puesto que no se ve a sí mismo envuelto en ninguna lucha política directa ni en ninguna decepción o trampa  o contradicción o ((vaya, que juega en casa siempre, con amigxs)); pero hay veces que parece honesto y responsable; que suena a juego serio dispuesto para quien pueda - fuera de la casita - jugarlo. Para otro día dejo esa discusión, tan necesaria, sobre la (im)posibilidad de pensamiento crítico separado del mundo, encerrado en los campuses de lujo, a pocos metros que son kilómetros reales de calles miserables, de ghettos tristísimos (en philadelphia hay unos cuantos); pero hoy quería postear la emoción de escuchar a gente tan seria y tan lista partir de unos supuestos tan poco esnobs y dogmáticos como los que se suelen asociar falsamente a las neovanguardias poéticas

Christian Bök: Se trata de un genio a la antigua usanza - o casi, creo. Un más que digno sucesor de Alfred Jarry, a quien ha leído muy inteligentimente en unos cuantos libros y artículos. Presentó un proyecto llamado The Xenotexte, que consiste en producir un procedimiento de escritura igual a la bacteria deinoccus radiourans, por el cual de un poema podrían extraerse otros sin necesidad de escribir: el poema se convertiría así en un organismo vivo capaz de sobrevivir a la humanidad. Esto fue argumentado con todo lujo de detalles y rigores científicos posibles, verosímiles; además de con gritos, jaleos, aserciones y demás formas de la ciencia y de la ideología científica. El asunto es extenso y complejo: http://www.law.ed.ac.uk/ahrc/script-ed/vol5-2/editorial.asp; la presentación fue impresionante. Después de Bök  trabajamos a Jarry en el seminario de Bernstein. Quizás cierta propuesta  de fundir ciencia y poesía no es tanto el último grito estilístico del posmodernismo  "postpoético"(mallo); como un viejo proyecto patafísico que consiste en delirar el centro de los lenguajes del orden para instalar allí la imaginación verificable de nuevos mundos por venir: el desorden total es el comienzo

Jordan Scott hizo casi el mejor de los mejores recitales que alguna vez yo viera o vería - el más honesto, el más proporcionado, el menos mágico, el mejor poeta. Scott es tartamudo y sobre esa falta de fluidez verbal construye textos, poética y recital maravillosos. No por la dificultad de su voz es más auténtica su escritura; la voz en este caso no consigue falsas ganancias; el texto va en el cuerpo incorporado. No por observar la superación de una discapacidad fue emocionante su recital; lo fue por el cansancio, el esfuerzo, la tensión, la pausa, la concentración y el conflicto que el ritmo no fluido de su cuerpo proporcionaba. Me recordó a aquel recital de un gran tímido (cuyo nombre no escribo) agresivo y sudoroso y agarrado a una mesa; y aquel de una poeta listísima peleando contra el pudor universal; artes físico-líricas, constataciones en directo de lo indirecto y entrecortado del lenguaje, que no no nos llega claro, ni limpio, ni de una

ny / ...

a veces voy a ny - tardo dos horas en llegar desde philadelphia - son viajes sencillos en autobus a través de un paisaje sin pretensiones - una especie de viaje secreto, sin foto. Me gusta de philly que es el extrarradio de algo más grande respecto de lo que no siente ansiedad. A veces paro en Brooklyn, en casa de A. A veces en casa de G y A en Harlem. Harlem y Queens me parecen, a veces, los únicos barrios reales de ny. He conocido el Saint Nick's, un local de jazz en directo en la 147 - me gusta no por el jazz, que me aburre, sino por la clientela. Entre semana se puede conocer a cualquiera que ande por la barra, te saludan, hacen por que estés a gusto. Las dos veces que he ido ha aparecido un elegante tipo que lucía un bombín blanco; también había parroquianos en chandal. Las luces son ristras de bombillas de colores típicas de navidad; el techo es bajo y de gotelé; a mí me recuerda a una cueva del Sacromonte. Ahí o en otros bares hablamos mucho; para mí ese es un signo de amistad, hablar sin fin, hasta caer dormidxs - también leer y releer los textos de lxs amigxs; será verdad eso de que escribimos en parte para que nos quieran/querer más  (gracias, Syk...)

primera vez dada

  una entrada sin puerta, un cuarto 

abierto a media sombra. Sabía que esa vez sería la vez, después vendrían otras veces, pero ya no la una, la primera. Era la primera. Entró mirando la pared sin nada. Giró 90 grados. Entre la oscuridad, al fondo, asomaban dos ojitos de luz - se dijo: "agujeritos". Resultaba inquietante que fueran esos huecos quienes miraran a quien quería mirar. Cinco pasos; llega a la puerta del cuarto oscuro, una puerta segoviana antigua que hace de cara de los ojos y de bloqueo del contacto, que balancea el deseo de tocar, de ver, de saber más. Contiene la respiración,  la memoria,  la lectura, el prejuicio, la expectativa. Antes ha visto, por fin, los moldes eróticos, y el Vidrio... pero esto es distinto. Es una vez - una vez solo y por una vez la vez única no inflige dolor o culpa o miedo. No cabe el error. Se asoma y Mira. Saluda a la mujer sin cabeza. Encantada. ¡Qué color! ¡Qué diorama!

diorama de nieve a media sombra