18.7.12

ready en Galiza


sesión doble en Santiago de Compostela:

xoves 19 de xullo, 19h
Libraría de Mulleres Lila de Lilith. Rúa Travesa, nº7
feito de ready / a ready sampler [ acústica, presentación ]

+ + + 20h, manis en Santiago / en madriz / everywhere

venres 20 de xullo, 21h
Cidade da Cultura. Arquivo de Galicia. AP-9, Saída 67
ispido de ready /a ready sampler [ eléctrica, lectura ]
 
Uno. Mi nombre es mi nombre. Si le dije
       [Voz de cassette, Gertrude Stein]

Dos. Lenguas reales, países ficticios
       [Habla]

Tres. Entre uno y tres y tres y cinco
       [Memoria]

Cuatro. En la, apartada del mundo, Xina
      [Escombro]

Cinco. Bajo el arc del triomf. De tripas corazón.            
      [Melodrama]

13.7.12



 
"La calle arde, las redes arden, así que saldremos a por todas, esta vez de verdad: 20h sede PP, 21h sede PSOE, 22h Congreso -> >>>&amp"

ni había muerto ni andaba perdida, solo estaba cambiando de curso, la potencia

12.7.12

telegrama hoy



quizás todo lo por venir no va a poder venir montado sobre relatos de victorias, pero tampoco sobre relatos de la Gran Derrota - ¿cómo se hace lo de en medio?

26.6.12




este calor de rescatados  
épico  opaco pervertido



15.6.12

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/20/Colonne_vendome.jpg


16 de junio 19h  De Cuatro Caminos a Plaza Castilla 
Desahuciemos banqueros, Rescatemos Personas
No debemos, No pagamos
¡Ir a gritar al pie de una torre, por fin!
¿Tiraremos abajo el obelisco de Calatrava... como en la Place Vêndome aquella vez? [esas son de las mejores fantasías anticapitalistas disponibles, ¿no?; torres y falos derribados]

14.6.12




Jueves 14 febrero, 20h, Centro de Poesía José Hierro
José Hierro, 7 - Getafe, Sector III

ready     [acústico]

leer de papel, de memoria, hablar del libro, escombros, melodrama
+ un experimento sonoro low-tech a vueltas con la pieza ciudades reales, países ficticios (a ver)

8.6.12

¿quién quiere reseñas? / lecturas comunes / ready read read ready / y Fin (1)

*
después del colgado de ready - pasé dos semanas bien intensas, hablando sobre el ready con lectores tan inteligentes que despeinan. Quedaron a la vista las costuras, ready es un libro complejo de partes que, creo, interfieren unas con otras hasta volverlo no un mundo completo sino casi un enigma / a no ser de sus, por suerte, agujeritos donde aún destella algo (un conector, un sonido, una repetición, una pieza de memoria...) 
 
viernes 11 / En el blog de En busca del principio del ovillo D. anota su lectura del ready y del colgado conectada a (nuestro) presente como pocas: "Hay ahora un viento concreto que leo en la página 23 de un libro..."

jueves 17 / Radio Círculo, Comunes / DA y LG / Párala ready tour II / como en casa / Audio aquí
 
viernes 18 / Roxana Popelka para Revista de Letras / días después publica la reseña: http://www.revistadeletras.net/maria-salgado-escritura-como-notas-laterales/

martes 22 / J.
(gran analista de subjetividades de esta fase de la marcha de la economía cultural) me dijo que después de leer ready soñó que le decían que no podía analizar digamos que "exactamente" los discursos que ordenaban los sentidos del texto; que lo que había estaba ahí retenido porque era adiscursivo. Me gusta esa definición de poesía. Lo cual no quiere decir que la poesía sea irracional, porque no lo es; pero no puedes analizarla en términos de discurso completo, porque no es así como se construye. Por lo mismo, no puedes comisariarla políticamente. Con suerte lo que construye la poesía es una distorsión de los discursos, por eso propicia saltos de comprensión, pero no ofrece programas de puntos y argumentarios. Ahora bien, ¿un sujeto
imaginario que dominara la teoría crítica podría querer distorsionarla? ¿Suena muy mal decir que salir de los dispositivos y los códigos duele? Me doy cuenta de que quizás ready vaya de eso, del conflicto de dispositivos de entrada (identidad) y salida (disidencia) del orden, de cómo eso no ocurre sin precio, de cómo el precio delira en miedo, de cómo el miedo hace correr, de cómo al correr unx se encuentra con otrxs, de cómo unx no puede quedarse en esto sino en aquello por si aquello, aquello diera paz, de cómo no hay paz ni resolución feliz de las contradicciones, pero sí redisposiciones; de cómo no se resuelve (el problema motor) hasta que el cuerpo simplemente termina y al cabo, todo esto todo esto, sobreescribe código opaco (negro sobre noche) unas veces más leve, otras veces más pesado...

miércoles 23 / Radio Círculo, Definición de Savia / JS y ER / Audio aquí / Aquí descarga / ¿hay humor en ready? o eso eso ¿qué es? // Hice una selección musical de tres cortes cuyos usos de voz - sin ser poesía -  sirven para pensar el coso:  Daniel Johnston, "Poor you" + Ghostpoet, "Cash and carry me home" + Gill Scott-Heron & Jaimie XX, "I'll take care of you"

miércoles 23 / Arrebato, Plaza de San Idelfonso más tarde / Texto colectivo aquí / Conversación de varixs sobre ready y colgado de ready.  Fue tan rica como compleja. Buscábamos toda clase de cosas: una política, una poética, una conexión con el 15M, una conexión con nuestras vidas, las de lxs presentes, un poco de igualdad al hablar, pero es difícil. Horas y horas después, a deshoras, esa conversación sigue. Fue de verdad una suerte poder asistir. Me siento muy agradecida. 
 
jueves 24 / P. me escribe un mail: "[...] por ejemplo si no puedes pensar en el sentimiento, la recepción de 1 amor/amante es distinta o puede anularse, se desdibuja. Que tus lazos al sistema impiden el conocimiento del sentimiento. Un problema de base y no de acción. Quizás. [...] es un problema de base, sí, el amor es infraestructura diría ready si ready pudiera emitir un discurso coherente, que no puede. El amor, como la comunicación, está sujeto al proceso de estatalización, de modo que si quiere salvarse ha de escapar, y en la huida hay eso, o no más que eso, carrera física, aprendizaje desclasado, viaje entre mundos, pero no final, no hay utopía en ready, sólo el enorme deseo de seguir"

viernes 25 / Js. me pregunta por qué resguardaría la fragilidad que expongo al recitar, por qué no dejo que salga del todo. Hablamos de que cierta teoría del distanciamiento aconseja un poco de aire, un poco de control para evitar la invasión. Control vs. Exceso, para mí la ecualización es casi siempre imposible. Dice Js. que quizás la clave esté en que el acuerdo de exhibición sea lo más honesto posible. Quizás en asumir esa contradicción (de dos poéticas) esté la indagación que puedo hacer después de ready. Asumir la unidad melodramática / emplear lenguajes más conceptuales / mezclarlo todo / orientarse en el deseo / reescribir, leer, no tener miedo a perder.

sábado 26 / J escribió un post en su blog: "De ahí que ready sea también el centro de un sistema nervioso hecho de analogías de la falta, de la pobreza o del desvalimiento, que expresan el lugar al que se dirige..."

lunes 28 en ¿Quieres hacer el favor de leer esto por favor? / Radio Carcoma / a las 20h / conversación con Carolina León / Audio en ivoox  / carcoma es una radio libre instalada en un viejo locutorio - así que no había mejor lugar donde charlar del ready. Me apena que lectoras tan inteligentes se sientan "torpes" ante la poesía, ¿por qué la Poesía ha alcanzado tal estatus de solemnidad que casi nadie se siente legitimadx para hablar por/sobre/de ella?
*
miércoles 30 / J reescribe sobre ready: "...El movimiento que se produce en ready, análogo al desclasarse de ready, lo entiendo como una forma de alejarse, o distanciarse radicalmente o romper con la inercia o violencia del capitalismo, fuerza homogeneizadora, uniformadora, alienante, que desarraiga, que reduce a la vida a fuerza de trabajo. EL acercamiento de ready a lo que quiera que sea el Xino, lo entiendo como una forma de búsqueda de los resquicios de vida que quedan cuando la vida misma ha sido proletarizada, un acercamiento a los lugares de encuentro no privatizados, a lo que pueda quedar de campo en la ciudad. Creo que hay una propuesta o intuición política que coincide con la del 15m porque consiste en recuperar, reconquistar o reconstruir desde dichos intersticios o resquicios, desde dichos lugares de encuentro, precarios, constantemente arrebatados, recuperados temporalmente y vueltos a arrebatar (por la policía), el proyecto político genuinamente ilustrado, anticapitalista, de emancipación, y que es el proyecto político de la ciudadanía. Como si ready bajase al infierno de la proletarización de la vida para participar dese él en la reconstrucción del germen de la ciudadanía. Cómo construir desde el paisaje en llamas del capitalismo incendiario la aventura emancipatoria da la libertad. Pero no sé si esto contribuye a clarificar la lectura de ready..."

Fin -
casi una bildungsroman fue esta relecto/reescritura. A estas alturas de coso, mareada, ready ya es una cosa, creo, que no es mía. Tengo muchísimas ganas de escribir. Otra cosa. 

+++ La única errata del libro fue descubierta por K y por I. En una lectura más que atenta buscaron desencriptar la frase telegrafiada y se dieron cuenta de que por un error de maquteación ésta quedó malescrita+++

31.5.12

Praderas archivadas. JULIÁN HERBERT en el puesto /// MEX MAD MAD MEX


Pensé que los moluscos eran gente pacífica / Bulbos en lápidas / Praderas archivadas


Lo habíamos conocido la noche anterior en el recital de 2010 poetas x km2, pero no sabíamos nada de él, así que preguntamos, medio en serio medio en broma, por su obra


: ¿y tú has publicado libros?
: nueve [se hace un silencio]
: ¡este tipo es todo un autor! ¡nueve libros! ¿de poesía?
: cuatro de poesía y cinco de narrativa
: ...
: pero yo escribí un libro... se llama
Kubla Khan


Kubla Kahn es un poema de Samuel Taylor Coleridge terminado en 1797 y publicado en Christabel, Kubla Khan, y Los dolores del sueño en 1816. El poema fue concebido en un sueño, bajo la influencia del opio y después de leer una biografía del Gran Kan del Imperio mongol Kublai Khan. Al despertar, empezó a escribir los 300 versos soñados hasta que fue interrumpido por un visitante. Una hora después el visitante se marchó. Coleridge sólo llegó a escribir unos últimos versos antes de olvidar las líneas restantes. Xanadú era la capital del Imperio Mongol. Xanadú es el nombre de uno de los sistemas de acopio y mantenimiento de la información que han dado origen a la worldwideweb. De todo esto hizo JULIÁN HERBERT (Acapulco, 1971) un sueño y un libro donde las imágenes zapean al ritmo de alguna droga larga y tendida parecida a internet. También ha escrito otros libros; incluso novelas, como Canción de Tumba, que viene a presentar el 1 de junio a madriz. De contrabando lo traemos a leer poesía, que es lo que importa, el día 2 de junio en Arrebato / será algo sencillo, leer y preguntarle luego por sus fuentes de provisión:
Lectura de Julián Herbert 
Sábado 2 de junio, 19:30 
Ar r e b a t o
La Palma, 21 – Tribunal


Será la operación #11 del proyecto Contrabando. De la #10 acabamos de sacar publicado un fardo de audios, textos y entrevista con el poeta y archivero Kenneth Goldsmith (ubuweb) que pasó por madriz en el mes de marzo.
Poesía non stop. Como si como si
como si madriz fuera posible.

------------------------------------------ Julián Herbert vive en Saltillo, Coahuila. Es autor de los libros de poemas El nombre de esta casa (1999), La resistencia (2003), Kubla Khan (2005) y Pastilla camaleón (2009); de la novela Un mundo infiel (2004); del libro de cuentos Cocaína (manual de usuario) (2006), y del volumen de ensayos Caníbal. Apuntes sobre poesía mexicana reciente (2010). Es coautor, junto a León Plascencia Ñol, de la colección de relatos Tratado sobre la infidelidad (2010). Ha realizado tres compilaciones: El decir y el vértigo. Panorama de la poesía hispanoamericana reciente (1965-1979) (2005), en colaboración con Rocío Cerón y León Plascencia Ñol; Anuario de poesía mexicana 2007 y Escribir poesía en México (2010), en colaboración con Santiago Matías y Javier de la Mora. Acaba de publicar Canción de tumba, con Mondadori.

ready / bonus track / melodrama - FIN

 
bajo el arc del triomf

cinco años después del
riesgo disparado del tiempo el miedo a precio
de los salvoconductos

sin triunfo ni
cita

diría
 
nuestro amor existió

pero dice debajo

nuestro amor existió

y la frase se borra

corrige

existieron las frases

pero escribe debajo
 
no existieron las frases

y un malentendido aflora

los miembros dormidos por la nostalgia del
miembro amputado, se contrae
el contador, es un

FIN como cualquier otro, como otro
cualquiera

30.05.012

19.5.12

fuck you, ubu is for poetry



hace dos meses pasó por madriz Kenneth Goldsmith. Lo trajeron para hablar de ubuweb en el Matadero - le hicimos una entrevista para Diagonal - y terminó recitando en La Lenta dos días después. En Contrabando están los fardos sonoros y textuales de la operación, junto con unas notas que intentan contextualizar una escritura como la de KG, tan desubicada del mapa local: 


de aquellos tres días de vértigo e hiperestimulación me quedo por aquí con el corporativismo de Kenneth Goldsmith al hablar de lxs poetas - incluso de lxs poetas con quien no se lleva bien. Dijo "si unx ama la poesía, lo hace por las razones acertadas" Dijo "lxs poetas siempre tienen tiempo para charlar" Dijo que cuando le preguntan por cuánto dinero vendería el dominio del archivo online de vanguardia más importante que existe (Ubu), siempre responde: fuck you, ubu is for poetry. Dice "poetry" en vez de "art", a eso me refiero.

17.5.12

párala ready tour II / comunes



++

hoy a las 7 con Le Parody 
en el programa de radio círculo sobre cultura libre Comunes:

http://www.nodo50.org/comunes/

buena compañía, alta alegría de este madriz
[que por las noches se vuelve un sitio policial]

++

luego sigo
posts de notas
posts de poesía política nación

12.5.12


*


se declara en rebeldía
en la plaza,  12M15M


*

3.5.12

colgado de ready ready colgado

ready [libro]
madrid: arrebato, 012

colgado de ready [recital]        
maría salgado            texto  
josé luis maire    sintetizadores
cruce      dr. fourquet 5, madrid
9.5.012.21h 


ready / colgado  [conversación] * *
arrebato     la palma 21, madrid
23.5.012.19:30h 


** quien haya leído el libro y/o el recital y quiera venir a preguntar, pedir explicaciones, discutir, disentir y conversar sobre esos textos con otrxs que los leyeron y con quien una vez los escribió, en igualdad, puede hacerlo. Varias de las mejores lectoras que ready tuvo - chinchilla, valero, esteban, pichel - harán por hacer buenas preguntas que orienten el plano, pero la idea es que quien quiera pueda participar, sin presentadores oficiales ni autores-que-tienen-la-última-palabra


---------------------------   ----------------------------------

Si los voluntarios de la Primera Guerra llevaban El Corneta de Rilke en sus morrales, los niños brigadistas que funden la Tercera República llevarán el PDF del ready en algún dispositivo tecnológico aún por inventar
Camarada Gabriel Cortiñas


hay partes realmente vinculantes
Viktor Gómez Ferrer

quien aquí pena de amor es xino y a la vez noche y arrabal y re-clasado y mujer
- julieta valero
ready atraviesa los lotes vacantes en la noche negra en busca de sentimientos contra un fondo de mercadería
- laura jaramillo
es una conquista sin igual en la historia de la poesía espaniola concreta?
- eva chinchilla
 la sugerencia asociativa. !fuck
- ignacio miranda

  se va avanzando como a ciegas por un paisaje del que extraer impresiones
- luz pichel

EL COSO ES... NO TENGO NI IDEA DE LO QUE ES Y CREO QUE ES LO MÁS PRECISO Y ELOGIOSO QUE PUEDO DECIRTE - guadalupe grande

Un libro que llevará la corona-cinturón de los Wélter Juniors, sin más
Contrabando


LA EDUCACIÓN SENTIMENTAL DEBE SER MALA, SI NO ES UNA VERDADERA MIERDA
- julieta valero

2.5.12

cric - conexión esperada - inesperada - crac


← desbordamientos →  escapar del b... → ... → ...  ← ... ← ... ←

cuando te encuentras con quien no conoces en lo que sí deseas
no necesitas un hombre del tiempo para saber en qué ... ¿verdad?


28.4.12

a ready ya le han pasado dos cosas de ver


a/ "eran las dos y cuarto de la madrugada en la comisaría de Leganitos, la cabina con la línea para agilizar las denuncias y la voz del operador me pregunta

- ¿podría usted recordar todo lo que llevaba en la bolsa que le han robado esta noche?

- perfectamente, oiga, grabado en mi memoria y ciertas cosas hasta en mi corazón - le dije - un ordenador, un precioso iPhone, un disco externo lleno de ideas, dos neceseres neoyorkinos muy sentimentales, un moleskine insustituible con mis garabatos y un maravilloso libro de poemas, se titula ready y la autora es mi amiga María Salgado.

él lo repite, apunta lo que le dicto y cuando llega a ready, me vuelve a preguntar:

- el libro es un libro de poemas y me dice que el título sobre la cubierta ¿es "ready"?, ¿cómo se escribe? ¿es como “preparado”?

- sí, eso es, como “listo” en inglés, “¡listos, ya!” La cubierta es blanca con anotaciones en negro

y mientras le contaba esto yo pensaba en mi deseo por recuperarlo y también en que quizás sea un modo de viaje para el libro, su suerte... quién sabe a quién se lo estará contando ahora.. a mí ya me dejó preparada para todo..." 



b/ "que hoy cruzando tetuán en el 44 estaba dentro de ready cuando una niña de coletas y gafas, una niña pequeña, se ha sentado enfrente, y luego se ha levantado para sentarse con su madre y su hermano en la parte de atrás...

y cuando ya no la miraba ha dicho (ha dicho y lo que ha dicho se he mezclado con ready. y lo que ha dicho ha sido exactamente así)

"me duele la espalda, la punta de los dedos
me duele la espalda, la punta de los dedos
me duele la espalda, la punta de los dedos"

y me ha gustado todo aún más

y luego encima han subido otros niños. es que los niños lo hacen todo el tiempo. les sale todo siempre bien"

- enrique espinosa



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24.4.12

vi cómo un máscara descubría la cara de marina abramovic - y a dafoe en una diagonal trazada por una pistola - y a la prima donna más bella vestido hasta los pies - vi al menos dos ángeles negros sobrevolar un mar de humo - vi imágenes así de asombrosas - pero igual preferí los textos crudos de recetas de performances (de cuando las performances de marina eran un arte escueto y a la vez carnal), el modo spoken word de emitir trozos de texto de una vida y la conversación entre dientes entre amantes que ya no se aman más (abramovic y ulay)

después vi una motocicleta propulsada por un sinte - una veloz motocicleta de mi corazón - donde iba montado un niño de verdad nervioso que se llama Daniel Johnston - Daniel Johnston es un genio de la rima, hace de la rima un arte mayor de menor -  Daniel Johnston no tiene ni una sola canción mala - ninguna pesa kgs, todas pesan oro - oro de apartes, partes de oro que no hacen dinero, sino brillo y peso que es lo que nos importa - vi a Daniel Johnston cantar como un sinte analógico de sí, como sí mismo, una tras otra sin necesitar aplausos - letras de amor que acaban siempre igual

volví a casa tarde todas las noches, cada noche habían recortado un sistema de salud, un sistema de investigación o de dignidad activa. Tampoco mis sistemas iban mejor. Todo era así de bello y complicado. Era un tiempo que se resquebrajaba en el aire, y todo el mundo lo sabía; pero las grietas del tiempo  por las que se despliega la tormenta aún no se veían. Ver no estaba lejos del no ver. En eso consistía tener forma.


19.4.12

entrevista a Kenneth Goldsmith

*
el 17 de marzo el poeta neoyorquino Kenneth Goldsmith dio una charla en Matadero sobre su proyecto más conocido, la Ubuweb, alta escuela de vanguardia y archivo en el que se crían y han criado lxs buscadores de tesoros lingüísticos-visuales-cinemáticos-sonoros. Dos días después Goldsmith recitó en La Lenta, pero esa historia y ese audio es algo que se contará y subirá muy pronto a Contrabando. De momento ha salido publicada en Diagonal (172, abril 012) (entre un reportaje sobre Passolini y un artículo sobre la Movida) la entrevista que le hicimos Esteban Pujals y yo al maestro de la escritura antiexpresiva, no-creativa, no-original: http://www.diagonalperiodico.net/No-es-el-fin-de-la-expresion-sino.html 

[la verdad es que he cumplido dos sueños bien antiguos: escribir en el Culturas de Diagonal & conocer a uno de los profesores invisibles de la poesía que me gusta más]

18.4.12

poesía / lengua / nación / 1

*

llegan dos reseñas/expropiaciones del ready desde Argentina - ¡y en qué momento! - por dos de mis poetas favoritos/broders. Interesante es ver cómo se lee el texto desde un contexto más, digamos, nacional y popular, tal vez el único capaz de asociar ready con algo así como una coyuntura "española" y a mí con algo así como una genealogía de la "Eurozona". Desarrollaré el punto en otro post. Mientras, copio las palabras generosas de Martín y Gabriel: 

“Expropiación! Escribo mientras crece la escalada diplomática con España. Acá se acusa a la empresa española Repsol-YPF de escasa producción e inversión en la gestión de la empresa que supo ser un modelo estatal durante años, pero que nuestro país se sacó de encima con un consenso y pasividad que ahora resultaría difícil entender. Reclamamos con fuerza lo que tiramos como pellejo. Tiempos, vientos. María, con la paciencia de una conquistadora devenida descolonizadora (Bartolomé de las Casas), invirtió muchos de sus años en la inquietud de leer y entender la poesía que se escribió y escribe en Argentina. Silenciosa, fue acopiando nombres, amistades, lecturas, libros, promesas, materia prima y mapas. Cuando uno lee ready y lee cosas como estas: “todo lo que quiero cuesta con suerte unas monedas/ pero no lo voy a comprar, lo voy a perder”, se da cuenta del calibre de su operación. Juntar y perder. Conciencia de bolsillo roto, una contabilidad de puras pérdidas. Y el que busca para perder no termina nunca de buscar. Este libro, escrito por una hermana de la vida, es absolutamente envidiable y condensa la madurez de las lecturas y de la búsqueda personal sacado a la luz en el momento más crítico de la vida política española. Quiero decir: María posee una enorme sensibilidad y se pasó una década leyendo la nueva poesía argentina como si -entre muchas cosas- se tratara de una instrucción cívica para cuando -como hoy- hay que prepararse para todo. Para todos los caminos posibles. María es la voz de una generación de españoles. No lo dudo. Y dice: “había un camino/ al Norte/ había un camino/ al Este/ había un camino/ al Sur”.
Martín Rodríguez
(de Buenos Aires)


“ready ve la luz en estas horas españolas de ademanes, tumulto y pancartas, pero la realidad es que este texto fue escrito al calor de un proceso de mayúscula contradicción: La  Eurozona. ready es la cantata-epílogo de algo cuyo prólogo fue Mercado Común de Mercedes Cebrián, libros estética o formalmente alejados pero cercanos en su raíz, en su núcleo duro: la propia descomposición acelerada de un cuerpo-proyecto que no tuvo ni tiene en cuenta en sus orígenes a la ciudadanía sino al mercado. Más allá de los Estados nacionales unificados –separados y vueltos a unificar– en los locutorios madrileños habría un mensaje cifrado en casi todas las lenguas a la vez, y Salgado entiende que ese murmullo no es más que un acto resistente de amor. Si los voluntarios de la Primera Guerra llevaban El Corneta de Rilke en sus morrales, los niños brigadistas que funden la Tercera República llevarán el PDF del ready en algún dispositivo tecnológico aún por inventar.”
  Gabriel Cortiñas
(de Tucumán)