cosas que vi / leí estas semanas de ranxxito

vi

El Futuro con más expectativa de la que quizás cumpla la película. Pero me encantó y sí, es una grieta en el "cine español" porque a/ tiene lenguaje !! b/ la política no es una moral (buenos vs malos) sino un subtexto colocado junto a otros c/la política es un conflicto estético (imágenes de jóvenes del 82 vs imágenes de sus familiares semi/fascistas en los 60, la inquietante familiaridad de unos y otros) d/ la política es histórica, es historizada (82 vs. presente vs. 62) e/ el lenguaje cinematográfico es coherente con el coso: una fiesta en una casa, que tiene este no sé qué de alegría y este no sé qué de tristeza, y esta decadencia, y no se entiende nada, y se habla o balbucea f/ y la fotografía es hermosa. Primeros planos de gente no tan bella (no tan guapa como actores conocidos) sino bella a secas, por la juventud. Y el paisaje de papeles pintados, de sonido musical, de mobiliario. Me gustó, sí. Y la rabia del director

vi 

el vídeo de la ópera Harmonía de Espada y Monleón con quienes comparto ranxxito estas semanas. El vídeo no sustituye la experiencia de haber ido, que no tuve y no tendré. Pero me cautivaron algunas de sus formas. Y la ambición en el mejor de los sentidos : algo grande hecho entre muchas personas comprometidas, con pasión, algo apasionado, barroco, fantasioso. Me hubiera gustado poder asistir

leí 

La enfermedad mental, las completas de Alejandro Rubio, casi entero. Impresionante

Dubitación de Martín Gambarotta que no sé si me gusta casi más que Seudo, por el ultraregodeo en esa forma de poema tan conseguida que logró en esa época. Poemas de cocina, con pocos elementos, repeticiones, frases políticas de fondo, rimas. Invencible

El estado y él se amaron, de Daniel Durand. Inquietante. Leyéndolo pensé la poca conflictividad (ética, estética, política, lingüística) que suelen dejar de manifiesto o a manifiesto, los poemas que escribimos por aquí. Esa conflictividad que hace doler la tripa o la nariz de puro disentir. O desacordar. O de observar algo que no te gustaría. De nuevo no una moral, sino un subtexto. El conflicto como subtexto

y estoy leyendo ahora

Inquieto de Kenneth Goldsmith. Traducido por Carlos Bueno. Prologado por Esteban Pujals y epilogado por Marjorie Perloff. Editado por La Uña Rota. Tremendo equipo, ¿no?. Pronto más noticia de esto. Se presenta el día 17 de febrero en La Central de Callao. Con todos ellos (los de espania) y con Raúl Marcos y Jesús Barranco interpretando el texto

en una playa desierta, un poco fría, las plumas rosas de un flamenco

en enero, de madrugada, de sur a sur, los grandes sures, cruzando el río la neblina y las horas para ver amancer, fontanes, sus casitas pequeñitas, la mejor juventud; la decisión de quedarse a vivir aquí, la de explorarlo todo; y una mixtape de viejas canciones made by elguincho / obra titulada: a tiempo completo nerd-panks, la decadencia y decline del imperio occidental-transicional aka un mundo tarda en acabarse mientras otro acaba de empezar

--- mursego, rock palace, enero 013: take me to the river --- mursergo, rock palace, enero 013: cumbia villera de la villa armera --- pinchada por Patty Hearst, the grimes: oblivion --- chiquita y chatarra: oh chery chery! --- ataque de caspa: la pesca / un año después de un año antes --- mathew herbert: pom pom / contra la pared siempre sucede que --- the rapture, how deep is your love --- y una rancherita, de piedra de ser, cantada de la mano de Le Parody  --- you've got to put your bodies dijimos, y se ha cumplido --- madriz, una ciudad que no nos quiere pero que se joda, y se ha cumplido --- los zafiros: la luna en tu mirada --- los pasteles verdes: esclavo y amo

abril de 013: gordon matta-clark, gertrude stein, ts eliot, marcel duchamp, antonin artaud, rainer werner fassbinder, rainer maria rilke, georges didi-huberman, pier paolo pasolini, pedro lemebel, néstor perlongher, osvaldo lamborghini, laura jaramillo, alighiero boetti, dan graham, giorno poetry sistem, angélica liddell, daniel johnston, gill scott heron, césar vallejo, joseph beuys, aníbal núñez, potlatch de carrera, valle inclán, yanko gonzález, martín gambarotta, martín rodríguez, gabriel cortiñas, sayak valencia, charles bernstein, ted berrigan, fred moten, samuel beckett, walter b, josé bergamín, camarón, nanni balestrini, lydia lunch;;;;etc.

pedazos colectados durante meses sin relato / todo lo que vi entrevi y no vi / ver no estaba lejos del no ver y en eso consistía tener forma, tomar forma / crecer, tomar forma, aunque sea así, crípticamente. Y en alto. La edad de poseer todo el paisaje. Hasta perderse en él. Y desear después. Tender la ropa.

31.1.012 Ya. Murió la clase media. Quinta colectiva de La Lenta

es ya un hecho que en 012 murió la clase-media como medio-concepto que valía ya para bien poco, como bondad de la prosperidad ya de mentira ya de bienestar. Ya todxs sobramos, le sobramos al capital incluso ya para engrasar las promesas que solía regalar de arriba a abajo. Todo lo que hacemos es permanentemente-ya un exceso de cuerpo y de mental, así que ya hemos del todo deseado para este nuevo año: 

 

a/ hacernos mayores, pero no hacernos peores

n/ siempre estar enamoradxs como Othra [la heroína de Adrift's Book de Sayak Valencia]
b/ volvernos sosteniblemente violentxs aunque aún no sepamos cómo
c/ despedir definitivamente al indie pop (que no al synth pop) para abrazar el bajo continuo y rebelde y casero que atraviesa los océanos de los andergrauns del mundo
d/ desobedecer a UN Muerto, preguntarle a nuestrxs muertxs la manera de hacerlo
e/ euraquearnos los idiomas, escribir criollo, escribir castrapo, escribir bien rico
f/ bailar como si tal, como si siempre, como si fuck
g/ decirle al menos una vez al mes a un mando y a la cara: vuestro mundo se acaba
h/ cuidarnos más entre más frágiles nos vamos volviendo
i/ perder el miedo malo. Del miedo que protege hacer cobijas
j/ de la bisutería hacer joya. Joya de la joya. Robar joyas
k/ de casarnos por Le Parody en enero en Vaciador, en febrero en la sala Sol. Con camisa y flor en el ojal de la camisa
m/ menudear de lo que brille
nn/ mayorear de lo que rompa
o/ otear por el balcón & avistar barcos llenos de marinerxs
p/ poverty + heat = sex; sex + love = perversion; perversion + reheat = bail out
q/ planear un viaje transoceánico
r/ porque no siempre estaremos aquí aunque vivamos aquí
rr/ y así es como siempre seremos de aquí, de Tetuán-LA-La Mancha-Philadelphia
s/o come, vení, amigx, a bailar* épicamente
t/oda la noche de paso
uvww/ el 31 del 12 del 12 a las 12, y luego: La quinta colectiva de La Lenta. Trae obra de colgar y resistente sobre la muerte de lo medio, de lo tibio y su ensalada templada; sobre el advenimiento de lo incierto, de lo lleno, del fervor
xyz/ trae espíritus, espiritismos y espirituosas para inspirar el cuerpo. Y a quien tú quieras trae. A la hora que quieras, hasta las 8 am aproximadamente. 

*La pinchada del cambio correrá a cargo de la gran gran Patty Hearst, que viene de marcarse una listaza para Diagonal. Como recordaréis quienes vinisteis a La del toldo (julio de 012) la Hearst dejó el listón muy alto con aquellas 8 horas libre-estilo, todo-estilo, todo-mundo, metida en el cuarto de (sole) de metacrilato con agujeritos. Para esta sesión cede a pinchar una playlist de peticiones de año nuevo y a ir encajando luego los hits que le digáis y considere a la altura. Y añade: “habrá house blandito y etéreo, sintetizadores elegantes y algún guiño populista”

dónde fue que se fue / dos / lejos de aquí es secreto

   a los ballrooms 

     de M oporto
a su vaci le 
 descampaós A. Grilo (el patio) (la torre) Paval 99 pm entarimados         lavaós

  de sucio se aparece     dice sí
por la mañana se arrepiente y luego vuelve 

 a piscinas de Moratalaz
   Sanse   Torremolinos

el guincho en loop   su pidgin de espaniol canario & english ritmo   - le parody en flamenco & espaniol, en quinqui folk -  Dënver en twee lindo y neutral - un en amor ami ento - quiero verla quiero verla -- solo algo nuevo algo no visto algo que  no sé -- palabras que me suenen perfectas --  -- un barco que baje a playas secretas de arena -  - amanece /  y de día se ve la marca ---    dijiste vamos a nadar, / nunca he visto olas tan gigantes

a verbenas de Tetuán

    a las de la calle Ruda
       de la Lenta   del Congreso de Génova de noche de Ferraz

trozos de toldo    en ondeamiento

no / poseo tus amores pero para mi los tengo (Le Parody)

no / domino tus paisajes pero para mí los vuelvo

 
angst essen soul
 
todo este amor que es  si es  sería su nombre disolución

 



[fotos 1 y 2 de Rafael Sánchez Mateos; 3 y 4 de Internet]

este calor de rescatados  
épico  opaco pervertido

t/ro/zos/ & vuelve // la diferencia lírica/poesía

A/ por favor, sr., por dónde se va a casa? dónde quedó el hilo de esta conversación? de tanto hacer y no decir, me estoy volviendo un secreto, y no me extraño, no me extraña nadie, todo el mundo cree que mi teléfono y mi blog y mi atención siguen estropeados, pero no son ellos, soy yo - la más analógica de mis versiones - la más secuestrada de mis cabezas - por una tesis por la que no  logro desarrollar síndrome de estocolmo : creí que era amor? : y te mentí
*

       B/ como a S, las listas del año no me preocupan demasiado. Yo escucho los mismos discos sin año - los discos de este mes son los discos para siempre: grandes éxitos de Concha Piquer y de Cuco Sánchez y de Shangri-las, Los Caramelos de Charlie Mysterio; Emilio José: a amizade, chorando aprendese; extraperlo: extraperlo, de tus palmas al abismo;  Crystal Stilts: alight of night; Devendra Banhart: cripple crow especialmente; Derribos Arias; Ariel Pink and the Haunted Graffitti; he descubierto a Suicide, Frankie Valli y  Question Marks and the Mysterians (!! gracias a o aprendo de garaje¡¡);  y una banda made in 1984, como yo, resucitada con amor en 011: Ataque de Caspa 

*
         C/ chicxs así, voces de casiotone es lo que me gusta a mí

*
     CC/ pero además, en 011 salió uno nuevo de los  terciopelo-lo-fi de los Crystal Stilts: In Love With Oblivion - y una maravilla hecha del espacio exterior que hay en la memoria y que se llama the caretaker: An Empty Bliss Beyond this World que presupone que nuestrxs abuelxs de recordar recordarían sus trozos en vinilo; nosotrxs del 84, ¿de recordar  recordaremos lxs nuestros en cassette? : rec clac clac clac trozo de radio trozo de canción clac clac; del 85-011 también: un ep de gloria de quien duerme en el cuarto del otro lado del salón, Le Parody: Párala Vértigo que me gusta y me emociona casi tanto como Maracaibo de La Estrella de David - anteriormente los gran e inigualables Junco y Diamante, cuyo hit del amor de periferia "Decathlon" acertaba con versos como el que sigue:

*
                                           tú la joya, las demás bisutería

*
        D/ y pensándolo bien, de estos últimos se podría decir que son (tal vez) la (única y más honesta) Lírica que queda, o sea: la expresión de sentimientos, reflexiones y emociones personales más o menos individuales en una lengua que sueña con ser más o menos melodía de interiores, o sea: un bello decorado del siglo XIX + una sonrisa ingenua y anacrónica de los 90-00-011 del XX/I:  

*

**érase una vez en Maracaibo / la sombra de una duda / la estación marina / la que si me diera la mano en Granada / no significaría nada / pero si lo hiciera en Provenza / es probable que me convenza / y así sigo yo / en el siglo XIX / esperando a que se quede // me sorprendería hacerlo bien // ella me da la certeza / subiendo las escaleras / con su graciosa manera / de andar mientras pueda / la quiero tener siempre cerca / que su mirada despierta / cauce de luz que ha nacido / se gire contenta / y me diga que siente lo mismo que yo // érase una vez en Maracaibo / la llave de mi sosiego / la que me anuncia juegos nuevos / le daría baleras y sardanas / y su corazón bailaría / entre virutas de fuego …
*

                                                              me sorprendería hacerlo bien

*
       /E en cambio la poesía. La poesía a diferencia de la Lírica ya no es música, su memoria está en el texto de la música, si quieres, en la lengua en refracción. Esta hipótesis continuará a lo largo de 300 págs. Mientras tanto, poesía que leí este año sin listas, para siempre: The Sonnets de Ted Berrigan; Gertrude Stein: Writings y la traducción de Botones Blandos por Esteban Pujals; también Pujals tradujo, con Pilar Vázquez, Mi vida, clásico LANGUAGE de Lyn Hejinian; Sayak Valencia: Adrift's Book, Gabriel Cortiñas: Hospital de Campaña; Eva Chinchilla: Años Abisinios; y un libro que me trajeron de contrabando de US: Exilee Temps Morts (Selected Works) de Theresa Hak Kyung Cha

 *

          /F la música que más me gustó fueron las casas/salas/naves de Vaciador, La Faena II y Rampa, las que le dan contexto (ético, político, estético) al texto, como también dan Casablanca, La Nave de Almedrales y demás quinchos done las cosas pasan como tienen que pasar: como en las plazas; todo suena así mejor, así, barato, generoso, por amor. Así escuché sólo dos canciones de Hielo en Varsovia y pensé que a lo mejor eran una de esas bandas para siempre. Y entendí que Rosvita es una bandaza y no sólo por la velocidad sino por baladas tan extraordinarias como esta: "en el curro-o-o el trabajo me amontona" reúne todos los requisitos de un verso no tanto generacional (pues somos una generación mayormente desempleada) sino universal - ya que, desde el siglo XIX del que habla Maracaibo, lo poco que une a las gentes que se miran cara a cara en un metro o cercanías es a) el amor romántico o b) una alienación que como un picor no se sabe lo que es, pero es, y le pasa a todo el mundo (que viaja en ese tren): 
*

/ venga ya dímelo no valgo un penique  / en el parque los niños me pisan / y en mi cama no duermo / en el duermo los niños me pisan / y en mi cama me caigo*

*
* o también:
*
physical dust / my labor must exist (Laura Jaramillo)

*

* o también:

**

polvo físico, mi trabajo tiene que existir, aquí o allí, pero ha de haber algo que hacer, algo que quede hecho cuando se haga; nada de ese trabajo hueco que se ofrece al por mayor: dar flyers, hiperdiseñar objetos vacuos, trabajo subvencionado, trabajo comprado, trabajo no remunerado, trabajo de vaciado, trabajo volátil, trabajo gratis, desempleo sin tiempo, polvo de tiempo

**
/E planté flores, entretiene mucho ver sus progresos florales, sus juegos florales, sus premios al poema más acertado que salga del ordenador esta noche, su olor a la altura, efectivamente, de su fama

*
/G ALIGHIERO (e) BOETTI es poesía de la mejor; en el Reina están echando sus mejores piezas. Dos veces fui a ver el rojo puro de los carteles manifestales, su obra de papel y de bolígrafo /de, por tanto, poesía/ ; y, sobre todo, la lista de los ríos más grandes del mundo. Te pones delante de esos cuadros a ver pasar los nombres de los ríos y se te va la tardenochecita; es la mejor televisión; el Mekong, el Ganges, el Danubio, el Guadalquivir, el Riachuelo, el Paraná, el Río Grande, etc.

***
Z/ y si no: el Pennsound ha estrenado una radio: cortes aleatorios de su inmenso archivo: Pound mientras te lavas los dientes, Zufoksky, Chris Böck, X, Y, Z. Si la escuchara todos los días durante los próximos diez años dentro de diez años, cuando empezara a perder la memoria en forma de saltos de cassette, ¿me convertiría en unx american poet? Sí y así tal vez tendría un oficio. *
**

        ZZ/ del 012 espero convertir cualquier cosa posible en otra en otra posición

*
http://en.wikipedia.org/wiki/Theresa_Hak_Kyung_Cha

HH/ no sé qué quiero de este blog, pero vuelvo al puesto, sr., de algo hay que vivir, en algo hay que ocupar las horas de sueño

anoche sin gravedad / sin teléfono, sin internet (pt. I)

*

*

anoche recité. Salió denso y serio. Tal vez no podía ser de otro modo por el mood en el que estaba, por los textos, por las decisiones técnicas y el coso, bien oscuro, teatral. Después esa distancia que se toma de las cosas para no reconocerlas y sentir así un vacío parecido al de un postparto sin criatura. Sobre todo me pregunto si lo que hago permite nadar a quien escucha, si no se enfanga en el cieno de mi verborrea, si no será excesivamente grave. La gravedad, ¿qué es? ¿de dónde viene el peso? No obstante allí quedó el plan del 012 bien tendido, para seguir oreando sus preguntas este año

anoche recitaron Los Torreznos su poema (y lo llamo así por - por ejemplo - haber sido ejecutado en un festival de poesía) “Energía española normal”, que debería ser estudiado en los colegios e institutos como un clásico del arte del lenguaje & la situación & la geopolítica. Hacían una risa muy buena, una de esas risas que dibujan la boca de quien ríe, literal, ni más profunda ni más superficial que el agujero del que sale - que debe compartir canal con el dibujo de la inteligencia porque nada que se expulse por ahí pierde la oportunidad de saber algo mejor lo que no sabía que sabía. Nos reíamos como asintiendo a una verdad que unos minutos antes no traíamos muy fresca, embotada como estaba en el tono entre alcohólico y autocomplacido que caracteriza la “energía española normal”. Fuimos después a ver arte sonoro en la planta baja de una disco pachanguera de juan bravo - la mezcla del ruidismo experimental con las canciones de moda de la radio era la mar de divertida. La gente a la moda de las radiofórmulas era la mar de enfadada. Volvimos caminando de juan bravo hasta la palma. No pesábamos nada

anoche fui a ver Materia Prima, de La Tristura, en la Casa Encendida - se trata de la obra Actos de Juventud esta vez representada por niñxs de 9 años - corrían todos los riesgos del mundo, creo yo - pero los sortearon, creo - o yo por lo menos pude ver entero el texto de la obra sin que esta vez sintiera que una parte se quedaba dentro de la escena. Las frases grandilocuentes en boca de lxs niñxs ("Tienes 9 años en Europa") y las frases más propias de lxs niñxs ("Hay unos niños en mi clase, son un poco dominantes") se pronunciaban así tal cual, literalmente, de manera que no había causa o consecuencia que evaluar y con la que enfangarse sino eso tan difícil que, yo creo, busca La Tristura, la intimidad, la épica, la sinceridad - qué noche más bonita. Me dieron ganas de llevar al próximo recital a unx de mis primxs, por ejemplo a M, para que diga ella los versos más pesados, los más causados, los más enroscados

anoche El Guincho sonaba como metido en una caja, por culpa del equipo, no de él, o por culpa de ese envoltorio corporativo que mata todo lo que toca. Me gustó de anoche que sonaron toda clase de tonos /cumbia, chachacha, bacalaó, tropicalismo/ sin que predominara el pop, eso ensancha los oídos y el suelo bajo los pies. La primera canción del primer dj fue tan sentimental que rompió el tiempo: por qué te vas, de Jeanette

anoche Jaap Blonk en el Yuxtaposiciones: clásicos dadá, un homenaje a artaud, una pieza en estéreo hecha sólo con la boca, y el texto de “el ministro deplora tales declaraciones”, un hit atemporal muy propicio para los tiempos del fin del euro - después Saul Williams, un cuerpo solito sobre un escenario gigante, haciendo un slam tan rápido que, como dijo E, probablemente se daña la cabeza con cada recitado. Son textos que memorizan el mundo con la voz (I memorize the moon). Me gustó el poema en el que dice que tenemos al lenguaje en una jaula del zoo y de vez en cuando vamos a tirarle cacahuetes. Las poéticas de Williams y de Blonk no se parecen nada; y por eso la mezcla me gustó tanto como la de jeanette con bacaló cumbia chachá y tropicalismo

anoche se presentó Luces de navegación de Jorge Luis Morales & la colección diminutos salvamentos en una peluquería de la calle hortaleza. Se me ocurren pocos modos mejores de romper a hablar de un libro de poemas que de espaldas hacia el público mientras se le mira a la cara reflejada en el espejo  - toda una declaración

de camino buscamos una casa, conocimos un poco más  los far west y far east de madriz (que es muy ancho) para acabar volviendo a (los cielos de) Tetuán

estuve sin internet, sigo sin teléfono; de ahí que el blog quedara abandonado - hay una parte de mí bien analógica que se deja llevar por la falta de conexión, pero ya vuelvo al puesto -

donde lo había dejado no lo había perdido // bodas con la intemperie

en estas fuimos a valencia, ida y vuelta en 24h o menos para ver la bella malvarrosa y para ver Actos de Juventud, de La Tristura - sobre quien habíamos leído frases como compromiso con una forma de vida, compromiso con el lenguaje - ¿por qué no perseguir esas frases? nos dijimos - y allí fuimos / había que estar allí y allí estuvimos (Aníbal Núñez). Durante la primera escena contuvimos el aliento porque la obra parecía que hablaba de un nosotrxs - ¿y si fuera a lograrlo; y si efectivamente hablara de nosotrxs (¿quiénes?)...? ¿no era eso suficientemente grave y emocionante a la vez que conflictivo? ¿no era eso inquietante? Como el libro La educación física, de Pablo Fidalgo Lareo, miembro de la compañía. El libro no es dramaturgia sino poesía pero también habla de la Juventud más o menos nuestra y hasta de la ajena. De la Juventud como objeto. Ya casi nadie habla de esas cosas, de esos trastos que estorban el curso de la Historia - Deleuze sí que escribe sobre eso: buscar la juventud de cada edad. Perseguir las potencias en vez de las impotencias, en vez de los envejecimientos y clausuras y contratos y segamientos del deseo, actos de juventud instituyentes. No de la Generación sino de la Juventud habla el poemario de Pablo en un idioma que podría parecer experiencial, pero qué va, es más bien épico - épica de sentimientos, de placeres y reflexiones - es tan épico que todas las personas del libro (1, 2, 3, 1’, 2’, 3’) aunque parecen aparecer quedan absorbidas por la voz del poema - por el poeta-claramente-Bardo 

leí un puñado de libros estos días (el de eva, el de lupe, el de benito…); yo siento que va a pasar algo de tipo poético por lo menos, va a llegar, R, una oportunidad de hacer de decir de hablar de conversar verdaderamente, afirmativamente, en las calles y en las casas - basta con tomar en serio las ocasiones y seguir construyendo fuerzas y debilidades en común / hasta aquí mi profecía, que es un deseo honesto

 

vimos a Isidoro Valcárcel Medina hacer una "mala acción" en el AcciónMad: un hablar, un estar con lxs asistentes y su socialidad de viernes noche, de conocidxs en un hall, un dejarlxs con la expectativa de espectáculo en la cara; después vino Barber (yo no cupe en la sala) y después vino un performer chino que nos mostró besos interculturales por el vidrio. Hacía esa noche ya mucho frío. Por el CBA una semana después, flipamos con el sonido enorme de Holy Fuck, con el previo de Mount Kimbie, y con lxs Triángulo de Amor Bizarro, lxs que sonríen dentro del ruido, qué buen concierto, madre, era una hoguera; también vimos a las Aggent Ribbons - en un ep suyo encontré una canción preciosa sobre dónde crecen el pelo y los dientes de alguien que te gusta, a quien quieres, vaya. Dos veces fuimos a escuchar a la bella Frankie Rose, que siempre sale al escenario despeinada y mira al micro o al suelo como si hiciera shoegaze en vez de reverbe de pop bonito - es la mejor, ya lo dije en este blog alguna vez. También Tweak Bird me gustaron, guitarra y batería, y un poco me gustaron los Small Black, en lo que se parecían a depeche mode - en lo que se parecían a la ambigua felicidad. Tiempo después vimos a lxs Atari Teenage Riot. El problema de este grupo es que una no espera menos de un disturbio y en una sala tan mala como Rock Kitchen pues es difícil. El hermoso Alec Empire lo intentó: subió a la multitud al escenario / bajó a la pista, pero el sonido no nos rompía la boca, no alcanzó. Lo hará la próxima vez, seguro

todos estos días hubo buenas noticias de parte de la juventud, de la poesía y de la música: en argelia, en túnez, en londres, en roma. En Túnez hoy han derrotado al presidente. En Londres y en Roma los libros defendieron a los manifestantes. Pocas veces vi una imagen tan sumamente precisa y elocuente en una manifestación (tal vez porque no eran “manis” sino riots…); qué buenas citas los cuerpos. Qué bonito. Como la foto de la chica inglesa que viste una camiseta de los Smiths subida a una pila de escombros frente a la policía. No hay nada que interpretar: ahí está escrito - para quien quiera leer

Morente se murió. Era gente de verdad. Escribo desde un lugar con problemas de verdad, eeuu - eeuu tiene oportunidades, tiene paisajes, tiene contradicciones, tiene gente buena y buenas cabezas, y todo eso que ya sabemos - pero ves un rascacielos frente a una catedral, un centro comercial en medio de la nada, un aparcamiento de varias plantas, un gimnasio abierto de madrugada, ves a la gente correr en las cintas sinlímite mientras pantallas enormes proyectan sofisticados videoclips; ves el vacío entre moles vacías y, entonces, echas de menos la carne, la tierra, la verdad. Según salí del metro en el centro de Philadelphia pensé en La Alameda de Sevilla y en Lole y Manuel. Pensé en lo absolutamente modernos que eran esxs dos

me va a costar describir Philly. Está tan contrahecha, es tan incoherente y tan encantadora, es tan contradictoria y tan desechable, que no sé cómo decir. No llevo dentro su paisaje,pero quiero aprehenderlo - ese poema sería muy bueno si consiguiera escribirlo. Pero quien la relata bien, América, es uno que dentro guarda ese paisaje y dentro de ese paisaje guarda miles de horas de grabación casera y dentro de la grabación ha dejado encendida una videocámara: Harmony Korine, el de Gumo, el de Trash Humpers

puede que tan importante como viajar sea aprender a localizarse - para no importar, para no imponer, para no autocolonizarse - para copiar bien, para escribir bien, para decir algo. Pienso en esto ahora que comienzan las clases de la UPenn y escucho atentamente cómo el siglo XX fue brillantemente enunciado en inglés - dan ganas de inventarse una Gertrude Stein de madriz - pero ¿y si no la hubo? ¿y si no la hay? ¿y si no la habría? ¿qué habría de haber entonces…? He venido hasta aquí - qué suerte tan inmensa - por responsabilidad, con mi tesis, pero también con mi escritura: ¿qué se puede escribir y cómo? ¿cómo decir un yo, un nosotrxs, un mundo que no se imponga, que no conquiste, que no falsee? ¿cómo cooperar en la construcción de un saber común y de una convicción común que sea emancipadora…? ¿cómo no colaborar con la dominación o con la banalidad…? etc. 

por madriz y alrededores estuvimos bien todo este tiempo - teníamos una casa que se llamaba La Felicísima, no era en propiedad, era en alquiler. Últimamente debajo de la casa estaba el circo de Teresa Rabal, su repertorio repetitivo, tres pases los domingos. El 30 de diciembre nos despedimos de la casa y del 010. Fue sencillo y bonito porque toda la gente presente alguna vez vivió algo por ahí; y nosotrxs, mucho, una barbaridad. Una inmensidad. Una serie de días y de noches insuperables. Del 06 al 010, como este globo. Sé que no habrá una ventana mejor que aquella que daba a los tejados de Tetuán y al descampado de las antiguas cocheras - el campo del globo; pero hay que intentarlo. Para estos tres meses que vienen el globo y yo nos hemos buscado alojamiento en otra ventana; la de un piso 11 que mira al Sur de la weird Philadelphia. ¿Qué nos depara el invierno?

estuvimos fuera todo este tiempo, sin casarnos, en la sensualidad de lo por venir, sea lo que sea, aunque no esté atado; nuestra (¡¿pero de quiénes?!) obra no es de duración; como el poema de Aníbal, el que dice "bodas con la intemperie, eso es lo tuyo"

mucha poesía (mdrz / oct. 010) cuevas bocas cuerpos escritura

sábado 23 oct. // el último en recitar del Poético Festival 2010 poetas por km cuadrado fue Enrique Morente. Desde que la luz se apagó apareció su presencia - y era tanta que no cabía, nos apretaba a lxs que allí nos apretábamos. Nunca vi un aura tan grande, se podía oler que iba a entrar Alguien en el escenario - entró - por suerte tropezó un poquito, dejándonos así el único momento de distancia con la cosa. Cantó, entre otras, letrillas de Miguel Hernández y dos temas del Omega. Su voz era una especie de infinito que había de ir sacando de otro infinito - la sacaba, su voz, de una boca redonda dibujada abierta en negro - un agujero - una cueva de verdad. En las antiguas cuevas (como una vez me contó un amigo muy inteligente) la división no era interior/exterior sino que era umbral/afuera/adentro - en el umbral se vivía a resguardo y en espera de los misterios y peligros de las extensiones de dentro y de fuera. La boca de Morente era un umbral. Era un círculo de varios radios, cubista casi. Para cantar "La aurora de Nueva York" dijo que necesitaba ponerse de pie. De pie ante el micrófono su presencia crecía - una vez se confundió de letra (e por a) y al rectificar se asemejó por un momento a un recitador. Las manos (el índice y el pulgar) iban describiendo los textos: apuntar, circular, agarrar, soltar. Creció tanto la cosa, el aura, la boca, que parecía que nos iba a devorar o a sumir o a escurrir a todxs por el umbral - es un arte así el jondo, no deja ni un resquicio frío  o seco. Pensé al oírle cantar textos de Lorca y de Hernández, en que la poesía española  ha tenido durante todo el siglo XX transmisiones bastante particulares - desestratificadas y reestratificadas socialmente; orales, memorísticas, musicales. Pensé en poetas como José Hierro, poetas que en la cárcel  franquista  leían y memorizaban poemas del siglo de oro - sonidos de los que sus versos jamás podrían salir. Todo toma un halo heroico, muy romántico, en esta forma de decir y hacer circular los textos. Al final, Morente gritó "¡viva la poesía!" y fue un cierre lógico a tanta celebración

la noche antes (22 oct) leyó Raúl Zurita, el poeta chileno que una vez escribió con un avión sobre el cielo de NY, el que fundó CADA - un colectivo de vanguardia en medio de la dictadura de pinochet. Zurita es mayor y sufre parkinson. Leyó de pie, agarrando sus papeles o al revés, agarrado por sus papeles, tratando de contener y abriendo a la vez su problema motor al escenario. La tensión era increíble, el acento dirigía el aire y la mirada hacia sí mismo (agujero de luz) y de ahí, tras transformación física, hacia afuera (ojo del público). No cayó ni una vez el ritmo de los textos, así que el tiempo quedó suspendido en esa marca - estacas de palabras repetidas una y otra vez - "galpones de concreto" por ejemplo - para señalar un viaje de memoria y paisaje durísimos. J me enseñó después un inédito de Zurita de más de, creo, 600 págs. densas, rotundas, inmensas - en cinemascope. Poesía proliferada más alta que escribir con un avión - una especie de ruego de verborrea de una voz que sigue excavando a siglos de profundidad de donde estamos lxs que la miramos moverse contener el movimiento levantar el dedo índice con esfuerzo y precisión

hubo muchos más poetas y textos y editoriales interesantes. Hubo un montón de encuentros reencuentros y conversaciones. Hubo una noche larga y su amanecer después y un compadre mexicano fantástico que dijo que había escrito un libro que dijo que era punk que dijo que se llama ba Kubla Khan -


el jueves 21 se presentó una antología del poeta José Viñals editada por Benito del Pliego y Andrés Fischer. La edición es muy bonita; los versos, muy recitables. Hay un texto que dice "adicto soy a dos licores y uno no tiene tregua". Otro dice "Yo sé que poco a poco seremos el Centauro. Él pierde más que yo, pues pierde su cabeza que dibujó Durero. Y yo gano en leyenda, que no es poco"

y el sábado 16 sucedió el ZCTZ III del que no hay más documentación que haber estado allí . No obstante, cuando reúnamos unos pocos recuerdos haremos un dossier mínimo de la charla de Esteban Pujals, el concierto de Maire, la instalación-recital de Ángela Segovia y la conferencia de Jesús Barranco para captar atletas que ejecuten, con su esfuerzo y su sudor - literalmente- la pieza que mostrará el día 19 de diciembre en un campo de fútbol de noche - pocos paisajes más melancólicos que ese. Abierta sigue la convocatoria a quien quiera experimentar formas de escritura del agotamiento:

http://laliteraturadelpobre.files.wordpress.com/2010/10/para-divulgar-convocatoria-jesus-barranco.pdf

después de tanta voz, de tanto acento, cuerpo, densidad, deseo, dan ganas de escribir algo que no suene fuera ni dentro - que quede mudo en el umbral de los dos mundos - pensando, descansando, haciendo idioma de lo visto y lo escuchado. En medio del recital de Ángela una niña agarró tiza y pintó en el suelo de la sala un círculo - el de la foto supra. Como escribir sobre un libro, ese placer, ese lleno, esa inscripción muda de unx en otrx en otrx en otrx...n-1.