neblina 012013 todo el anio de paso toda su noche

no se reconoce

nos hicimos mayores pero no nos hicimos peores;  el 14N el 25S el XZ por ejemplo contra el cordón de la vereda;  yamurió la clase media y su indie-pop (que no el synth-pop); se baila de otra, de othra; siempre estar enamoradxs como Othra*; nunca caber lo ni bastar lo ni durar ni ser lo ni lo merecer; no miedo de las grandes frases vuestro mundo se acaba sino vértigo de su infinitud de efectos; yo quiero vivir aquí; http://verba-volant.info/es/estais-echando-a-mis-amigos-yo-me-quedo/#_ftnref1; aquí y en el df; el df el reino del disuelto compacto. El reino del reina. Del barroco. Es 31 del año de todo y es mañana y está neblinando
 
: la entereza qué será
: debe ser rico eso, la entereza

* la heroína del Adrift's Book de Sayak Valencia (Aristas Martínez, 2012)

31.1.012 Ya. Murió la clase media. Quinta colectiva de La Lenta

es ya un hecho que en 012 murió la clase-media como medio-concepto que valía ya para bien poco, como bondad de la prosperidad ya de mentira ya de bienestar. Ya todxs sobramos, le sobramos al capital incluso ya para engrasar las promesas que solía regalar de arriba a abajo. Todo lo que hacemos es permanentemente-ya un exceso de cuerpo y de mental, así que ya hemos del todo deseado para este nuevo año: 

 

a/ hacernos mayores, pero no hacernos peores

n/ siempre estar enamoradxs como Othra [la heroína de Adrift's Book de Sayak Valencia]
b/ volvernos sosteniblemente violentxs aunque aún no sepamos cómo
c/ despedir definitivamente al indie pop (que no al synth pop) para abrazar el bajo continuo y rebelde y casero que atraviesa los océanos de los andergrauns del mundo
d/ desobedecer a UN Muerto, preguntarle a nuestrxs muertxs la manera de hacerlo
e/ euraquearnos los idiomas, escribir criollo, escribir castrapo, escribir bien rico
f/ bailar como si tal, como si siempre, como si fuck
g/ decirle al menos una vez al mes a un mando y a la cara: vuestro mundo se acaba
h/ cuidarnos más entre más frágiles nos vamos volviendo
i/ perder el miedo malo. Del miedo que protege hacer cobijas
j/ de la bisutería hacer joya. Joya de la joya. Robar joyas
k/ de casarnos por Le Parody en enero en Vaciador, en febrero en la sala Sol. Con camisa y flor en el ojal de la camisa
m/ menudear de lo que brille
nn/ mayorear de lo que rompa
o/ otear por el balcón & avistar barcos llenos de marinerxs
p/ poverty + heat = sex; sex + love = perversion; perversion + reheat = bail out
q/ planear un viaje transoceánico
r/ porque no siempre estaremos aquí aunque vivamos aquí
rr/ y así es como siempre seremos de aquí, de Tetuán-LA-La Mancha-Philadelphia
s/o come, vení, amigx, a bailar* épicamente
t/oda la noche de paso
uvww/ el 31 del 12 del 12 a las 12, y luego: La quinta colectiva de La Lenta. Trae obra de colgar y resistente sobre la muerte de lo medio, de lo tibio y su ensalada templada; sobre el advenimiento de lo incierto, de lo lleno, del fervor
xyz/ trae espíritus, espiritismos y espirituosas para inspirar el cuerpo. Y a quien tú quieras trae. A la hora que quieras, hasta las 8 am aproximadamente. 

*La pinchada del cambio correrá a cargo de la gran gran Patty Hearst, que viene de marcarse una listaza para Diagonal. Como recordaréis quienes vinisteis a La del toldo (julio de 012) la Hearst dejó el listón muy alto con aquellas 8 horas libre-estilo, todo-estilo, todo-mundo, metida en el cuarto de (sole) de metacrilato con agujeritos. Para esta sesión cede a pinchar una playlist de peticiones de año nuevo y a ir encajando luego los hits que le digáis y considere a la altura. Y añade: “habrá house blandito y etéreo, sintetizadores elegantes y algún guiño populista”

un verano de 012

nyc capital de madres cuaderno de ejercicios de condensación

la isla desde el lado: sublima luz y ya, tranquila.  Su calma se contrasta con el Relato Exterior de los Pedazos

bedford av.: sólo pasean guapos blancos de edad incomprensible. El pop ha resultado finalmente una excusa para reproducir objetos ya muy tenues, pero ya no para reproducir la especie

por detrás mientras - marcy av. myrtle av. etc. - madres ortodoxas judías, el cabello cubierto, las medias blancas, las hijas pálidas con los ojos abiertos; madres nuyoricans semicatólicas heterodoxas sin medias; madres asomadas a ventanas de los tenements de principio de 1-8-70 holandesas de los 10 judías de los 20 irlandesas de los 30 los 40 italianas los 50 puerto rico 60 artistas 70 pank del 80 de Colombia:

una fotografía de 1983, Queens, Jackson Heights, el suburbano. Una madre en un vagón graffiteado y su niña

se demuestra que la parte que se precia de ny tiende a la proliferación contra pronóstico; que de eso trata la prosperidad de nyc
*

en el MOMA amontonaron un montoncito de lenguaje: los mejores poemas del XX. Dadá, Schneel, Duchamp, Smithson, están todxs; hasta está Ian Svenonius, que no tiene que ver, pero es genial que sea de la banda. Paul Elliman: found fount - la fuente encontrada del mejor poema posible: el poema que es todo posible - tijeras, letras, rotos, formas, curvas, joyas, piezas, caras, contracaras, abalorios

se me acordó hoy este de N. Perlongher entre una forma de poema que estaba escribiendo. Tardé en reconocerlo, nunca me había pasado antes lo de tararear a NP. Había tarareado a otrxs, no a NP - ¿por qué aquí ahora así a esta edad si lo leí hace años en otro lugar? - es increíble cómo hay textos / frases que impregnan y entintan tanto la memoria::

EL CIRCO

soledad del lamé: de lo que brilla
no llora lo que ríe sino apenas la máscara que ríe lo llorado
llorado en lo reído:
lo que atado al corcel, lo que prendido
al garfio
de la soga:
la écuyère: domadora
la que penachos unce por el pelo
prendida a lo que mece: a lo que engarza:
ganchos
         alambres
                     jaulas
              animales dorados
              a los aros
              atados      a los haros
              halos
              aros:
                        la mujer más obesa, la barbuda:
                        la de más fuerte toca:
                        la enganchada
                                       en el aire
                                       en el delirio:
en la burbuja del delirio:
                                        el mago
                                        en sus dos partes:
la que cortada en dos desaparece
y la que festoneada por facones
sangra de corazón: la que cimbréase sin red, la que
desaparece

disuelt.

dirime si su poesía es de joya o de casual bisutería 

ambulantaje crimewvavwe quizás ahí sólo ahí esa sea esa su bondad su 

calidad su mayor mayor craft

 &algunas poéticas afrolatinoamericanas del 21:: xilé, creol, francés, espaniol:: fin de un 012 bien euraca bien por todo lo alto

dos citas de ready

+

... ready es, puede ser, un personaje, o más bien una presencia, pero me gusta pensarlo sobre todo como un dispositivo contra los dispositivos (a la manera de Foucault), o un Bloom, que lo llamarían los Tiqqun. Una entidad mal definida - por lo que en ella caben todas las identidades que deseen desprenderse de sí. Paseante, superviviente, sin ocupación, viajante en ciudades y campos idénticos, sin género, sin más historia que la del explotado que sabe que tiene una madre, que le cabe el amor pero no sabe ni cómo se hace ...

Carolina León en el blog Estado Crítico 
(qué gran lectura de lectora que decía que no era de poesía 
  pues la verdad es que a mí me gusta mucho siempre lo que ella le pregunta y le responde al ready)

... salgado es una poeta accidentalmente espaniola ...

Gabriel Cortiñas en Sirenas en bicicleta (6/12/012, Radio Colmena, CC Matienzo; Argentina) (oh, so flattterinnn, but wait...) (después el Gabo habla de Pujato, su groso groso texto por venir, que es la razón real por la que le invitaron al programa)

/// telegrama from mex_ telmex

"aún tengo jet lag, pero no sé si es por eso que apenas duermo. Me he desvelado a las 6 y media de la mañana, y me he puesto a sonreír como una ninha.

anoche comí taco al pastor, taco de mole verde y una tosta de ceviche de pescado. Bebí cerveza de barril, campechana. Era un encargo que tenía y me supo muy rico. Fue por el centro, nos llevaron gentes de acá. Estaba Gustavo, de la editorial  argentina Vox (no sabíamos que veníamos, se ha cruzado con este festival una feria de edición independientes), que me preguntó por Euraca. Lo que más me chanó es que después de cenar me dijera "y lo mejor es la poesía" - que yo creo que quiere decir siempre algo diferente a lo que suena, pero es que siempre me pone contenta escuchar eso. Anoche hablando con tipxs tan consistentes y a la vez apasionadxs, tan poco cínicxs, me acordé de lo bonito que es el sur de america (aprox) a veces, cuando es así. Me enamora un poco

antesdeanoche, al llegar al df, bebí tequila un poco de más, detrás y encima justo de la catedral. Hasta que se me reposó el cerebro. Y aún así no pude dormir muchas horas luego, me duele la tripa todo el tiempo

anoche había una pieza preciosa, de una artista llamada Verónica Gerber. Se veía desde la azotea del centro cultural de españa, que da detrás del zócalo, a la catedral y los palacios. Sobre edificios antigüos había rotulado en braille los nombres de bibliotecas desaparecidas a lo largo de la historia, y la fecha de desaparición. Era un texto ilegible para todo el mundo, hacía falta enterarse del código. Me encantó que los círculos parecían agujeritos de los edificios. Me pregunto si no deberían dejarlos allí escritos para siempre

poco antes de la noche se escucharon tiros de a policía contra los manifestantes que protestaban por los encarcelados en la mani contra Peña Nieto. Está dura la cosa, cuentan, por acá. Un muerto, 150 detenidos - incomunicados enfrentados a penas largas; sin seguridad procesal, se diría

me duelen los ojos en el df. Por la mañana es por la luz, creo, que cae muy blanca sobre la ciudad, en ángulo más recto, imagino. Y luego por la contaminación, creo, bastante loca. Pero también es que está todo muy lleno de cosas de mirar. Es un flipe. Es un barroco popular que me emociona. Los letreros, madre mía, podría vivir de leerlos todos

ayer en la casa de frida kahlo y luego en la casa de trotsky, pensé que del XX, antes de los 60, de los diez a los treinta, sobre todo me gusta que las cosas tenían contorno, eran cosas bien sencillas y bonitas (unas gafas, un pijama, un cucharón, una muleta) y las personas de las fotografías tenían rostro. Frida más que ninguna. También había viajes utópicos, digamos. Vidas abiertas. Por ahí eso está regresando, pensé. O a mi me gustaría que regresara. Tener pocas cosas, lindas y portátiles. Viajar utópico. Hacer por hacerse un rostro, una presencia. Está pasando eso, estoy segura

quería escribiros esta carta, no sé, estoy desvelada
querría no irme de aquí en mucho tiempo, y aún así regresar a madriz. No me preguntes cómo, pero creo que se puede"

y ready memoria empty // sevilla - mexico df

*

 
30 nov. 012.19h. Sevilla
centro vecinal del Pumarejo
Cercanías, ciclo organizado por
Librería La Fuga y La Palabra Itinerante
presenta angebite of Inwit

Miguel Ángel García Argüez

María Salgado, desnudo de ready

El problema motor
        [tema de orfeo]

Entre uno y tres y tres y cinco

       [memoria]

Ciudades reales, países ficticios
        [melodrama y coplita]

5/6 dic. 012. México df
centro cultural de españa en México
Festival 2012 poetas x km2, organizado por
Arrebato libros

6 dic. 012. 19h
Mesa Redonda coordinada por Rocío Cerón
(con Josep Pedrals, Óscar David López, Amanda de la Garza)

Marcelo Sahea

Óscar David López


María Salgado, crudo de ready 

Irrecíproco de ready
        [el problema motor]

Xino Negro Noche Noche Nombre Xina

        [memoria]

De tripas corazón 
        [melodrama y rancherita]

que el librazo de Adrift's Book
fuera escrito en Madriz por
alguien que venía
de Tijuana

que lo editaran a dos colores
unxs grandes editores de
Badajoz

que Sayak Valencia pase por
aquí ahora que vive allí
a presentarlo

que me pidieran que escribiera
un blurb para la solapa
 
pero qué suerte

Le Parody - Cásala (sound track) - De Amores & Bodas & Casamientos, o sea, un post de Alta Lírica

he manifestado sus expectativas respecto 

de la vida y no respecto a nos

respecto a se

quiero

casar

la

*

[hack de un viejo epitalamio]

*

una vez en el umbral del baño mientras se está maquillando - siempre empezamos  las conversaciones importantes en los quicios de los cuartos - me pregunta si "ay" o "tú". Las dos piezas caben en la cosa, dan el beat del ritmo, pero cuál escoger de las dos piezas. Pasa un segundo. Definitivamente "ay", que es mucho más flamenco que el "tú" del pop. El ay se duele y luego recoge lo que duele y tira hacia la siguiente cosa. El tú va a ser que nos atrapa en una imagen demasiado fija de lo que queríamos pero no podía ser. Hay que querer y hay que poder de otra manera. Sale así...

... y así es de literal mi relación con Cásala, el primer discazo de la gran Le Parody ¿puedo yo ser, entonces, otra persona más objetiva que su roady? 

pienso en esa tradición que dice que son las amigas de la novia las que tienen que vestirla. Yo una vez vestí a una, literalmente. Era una boda gallega y como todas las demás estaban muy nerviosas, me tocó apretar y atar uno a uno los mil lazos del corsé. Se sintió contradictorio, pero extrañamente hermoso. Atarla para la venta. Para la venda. Bebimos mucho luego. Comimos durante varias horas. Hubo incluso que bailar entre platos. Estuvo bueno. Salió así...

hubo otra vez que escribí un epitalamio para nadie, para alguien que ya se había marchado. Un poema de bodas sin boda, entre muy cursi, muy irónico y muy malo. Exagerado y grandilocuente como las grandes declaraciones, pero declarativo de un oscuro porvenir perdido.  Melodrama a full, ya sabes. Decir que no y que sí, que sí que sí pero que tampoco no. Que no me lo creía, y lo quería. Ese era el reto. El reto era que fracasara en todos los puntos donde no se debería fallar para biencasarse: la estética, la fe, la calidad. Entonces pasó que fui a otra boda gallega (que son las más buenas) y que a las 3 am me pidieron recitar un poema en el micrófono de la orquesta. Y lo leí (de memoria) delante del público más elegante y más ebrio que había tenido en mi vida. Y entonces sucedió lo imprevisible para mí hasta ese instante: que la expectativa de la gente lo transformó en el poema de bodas perfecto. Todxs allí escuchando "a veces no estaré contigo" "pero yo me caso si no me haces elegir", "no sé prever el menú de la semana", "quiero estar con alguien que me empuje en el momento justo hacia la clandestinidad y la lucha armada" como lo más adecuado. Como si sí, como si ellxs supieran (como sabían) y aún así. Como si todxs supiéramos que era, como es, un juego - "mi amor a ti es mi infancia a ti" - más además de una institución reproductiva del capital bla bla bla. Y salió así...

pero de todo ese tiempo que va de salir de la casa de amun anadad hasta encontrar amores que no se poseen pero para sí se tienen en un balcón  - pasando por los que no hay que permitir que a una la posean al menos por demasiado tiempo -  de todo este tiempo en el que el tú se cambia por se y el la por él y el vos por nos y el no por sí y ya no se sabe cuánto abarca la potencia de lo que sea que quiera decir nosotrxs, nuestros cuerpos - de todo ese perder miedo a perder el norte en tierras alejadas que se conjura en el momento justo en el que sabes que - y no me encontré con mi destino - no hay camino - de todo esto, y no sólo, Cásala es el disco. Cásala es el disco que cuenta todo este tiempo y este descubrimiento de un mundo de bodas bien complejo, que cuenta más que esto, su dolor, su política, su alegría y su tempo. Que lo cuenta mejor que cualquier poema adhoc, dónde va a parar. Es el disco que lo tararea, que lo pone a bailar, que lo canta en nuestras bocas como un algo que nos protege entre las normas y el miedo y la incertidumbre. Y algo así debe de ser el quinqui folk; la lírica de hoy, si quieres. Algo como para no dormir de noche. Y sale así

... y así es de literal la (parte aproximadamente anónima de la) relación que el Cásala tiene conmigo

XINO / XINA

The unexpected guest (ed. Sally Tallant y Paul Domela. UK: Art/Books, 2012) es un libro editado por la 7th Biennial de Liverpool que explora las nociones de hospitalidad. Una serie de artistas, poetas y pensadores fueron invitados a reflexionar sobre la hospitalidad o a invitar, a su vez, a otros artistas ocupar su espacio. Kenneth Goldsmith invitó a 29 poetas a componer trabajos sobre dos zonas de relevancia: la geografía y la tecnología. La lista incluye obras de, entre otros, Eileen Myles, Robert Fitterman, Trisha Low, Christian Bök, Tan Lin, y Craig Dworkin. También incluye una versión del poema Ciudades reales, países ficticios (María Salgado, ready. Madrid: Arrebato, 2012).

Ciudades reales, Países ficticios. En The unexpected guest (UK, 012)

           descarga / download pdf

Ciudades reales, Países ficticios lists a good number of the almost impregnable names of cities. The title puns on a subtitle used by Gordon Matta-Clark in his 1973-4 piece Real properties, Fake States. The list begins with Brecht's exile and ends with that of Klebnikhov, who made use of a list of cities in a poem of his own ('The road I took'). My list follows and corrupts the alphabetical and vocal patterns of international cities, giving typographic and aural materiality to some kind of global journey through the twentieth century. Two place names articulate the landscape of the book in which the text belongs (ready, 2012): 'Xino' (or 'Xinatown'), the neighbourhood of immigrants and workers who come not only from China, but from all over; and 'Xina' (China), the imaginary e/state where the whole world is being manufactured.  
 

14 N Rise Up

h a l a h u e l g a 
a l a f u e r h a  h


  

*

reciprocidad 
melodrama de un minuto
 
Nov 012. Video ultralowtech para 12accionespara2012 de Luis Luna. 12accionespara2012.wordpress.com

3 2 1 emitiendo desde...

euraca
seminario de investigación en lenguas y lenguajes de los últimos días del euro

cara x: I heard it through the grapevine
cara x: You

o al revés. Marvin Gaye no tiene una que falle
toda la música en unos minutos, todo lo que hace la música unos
minutos después

2012 poetas por kilómetro cuadrado

el poético festival de Arrebato

csoa magerit * 121310012

* 

  amor de al 
menos horas
  mejor que al
menos nada




*foto: olmo calvo. Ocupación y
desalojo del Centro Social Magerit

29S 18h Congreso de SPN /CAT PRT ITL GRC IRL

de la pista bailar
  sólo quería        una vida y un poco de compañía*
     
uníos, pigs del mundo, pass this on

 
*I wasn't really looking for some more  / than Some company on the dance floor  [The Knife, Pass this on] [de p, gracias gracias]

te vi 

el 25S Neptunoesq.Thyssen, yo llevaba una de cuero y adrenalina mal, tú traías halo más sereno. No puedo olvidar eso que ya venía, ¿el vértigo? Por eso vuelvo hoy, 26S 19h Congreso, por si

25 Septiembre 012 / RODEA EL CONGRESO

voy el 25S porque en el diferencial de la frase sí se puede y la frase es imposible lo que está en juego es mi capacidad de vivir de un modo u otro con otrxs aquí y ahora, Madrid de 012. A lo mejor ese juego, ese fraseo, esa confrontación de cuerpos para que los que manden obedezcan es lo que se está llamando por ahí "proceso constituyente"

--- M ha escrito algo que aún me gusta más: "A lo mejor, también, ese proceso constituyente da lugar a una vida política distinta del par gobernantes-gobernados: «ni mandar ni obedecer», actuar en igualdad. Comenzar algo nuevo"

perdido   el centro de gravedad        detiene el
da entre dos entre tumbos  estropea en el sembraó 

dirime

uno tres cin co un en am or a mi en y lo que sigue
un nº de veces un nº de sensaciones
ninguna resolución   y lo que sigue

la estructura de su sen ti men tal ex plícita a la al tura de VA
      : CrimeWave de Crystal Castles,, y Fassbind...
   nada ni nada sigue

un verano de 012

carolina N & S cuaderno de ejercicios de condensación 

charleston, sc

wilmington, nc, una ciudad de playa como de dirty dancing para pasar veranos como ensayando pasos

el sonido chapel hill, el noise de carborro. Donde viven los hipsters sólo viven los blancos

el del triangle, el tren de mercancías

lavandería de noches las 24h.
pick ups para viajar miles más allá sin alejarse

y x z ,,  la persona que prefieras,,

beauty  is her name
passion her duty es

qué poco dura

están desalojando el CSOA Casablanca
la casa más bonita del Madrid rebelde

... un desalojo, otro nuevo amor ...

rip-our-own-thatcher

aunque venga mañana otro jefe a mandar miseria
hoy es un día de baile sin La Jefa que dominó esta tierra

  /xx xxxxxx, xxxxx/

americana, una mangosta rarísima

a un precio efectuado peor pero mejor en efectivo, un
monstruo de malglutición 

- lobsters, langostas

- oysters, ostras

- loybsters, langostras

- loveloybsters, del amor langostras 

- crabs, cangrejos

- crabloybsters, canlangrostras

- crablovloybsters, ...

------------------------------------------------------------ actualización:

made in orphant

rojo evening en durham, nc

 

luego del post fui a pasear. En el downtown, en una plaza, en una mesa de las que tienen por tablero un ajedrez, conocí a E.Orphant.  Orphant se acercó a enseñarme sus dibujos. Uno de ellos era una langosta sin terminar. Se lo pedí. Lo terminó allí mismo. Me contó de su vida, casi toda gastada en NC, salvo 1974, en NYC. Decía estas frases rotundas, traía este flow con el que sueña mi poquito inglés:

: A thing about me?, I know my craft.

: ¿Algo que me defina? Sé hacer lo mío.

dame un poco de sol, si vives en Ecuador / ... / dame un poco de frío glacial si vives en el Polo

: Pussy Riot-s
    del mundo,         uníos

: dadnos un     poco de
pank
     si vivís    en el crash

north of north of carolina es sur en realidad

*
*
*

[subttls en spanglish] 

///////// x ss s s s  s s  s7syiuyiyuy iya syiiiiiiiiiiiiiia asuy saiuy asy ia siasyias xiasy xsi x///////// maleza, wheed // '''  ´´´ ´´ ¨¨¨¨¨ ¨ ^^^ ^^^¨^*** ivy, otra clase de maleza &S&&&&&&I III XIA Y IAy &&& & && & & & & & //  cigarras, cicades / ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿ / / / &&& & xzxxxzxzxzx ???? ???? grillos y grillas, crickets y grids / % % % ¿¿¿¿¿ oooo oooo 0000 ··· ·· ### maleza de cadillacs, cadillacs que crecen al borde de calles con el cartel de se vende, consumen demasiados galones de gasolina, no se venden, parece que se venden pero crecen en realidad xxxxcccccxcxxxxxxxcxcccccccx falling apart, el Sur xxxxxxx4x4x4x4x4x4x4x4xxxxxxxxxx habla entre el río, el ruido, speakin any language in between -.-.-.-.-.--.---.-..--- miseunderstood -.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-. missing distances perturbaciones %amp%amp%amp%amp%amp%amp&amp&amp Amor & Heat=Poverty= Bail Out= Humidity & Amor=Heat-.-

donde fue que se fue / tres / de ny a phila de phila a nc

por el camino intentó traducir algunos versos pescados del ready (to die) de Notorious BIG: 

I have big plans - Mis mapas ambiciosos saben exactamente dónde van

And if you don't know now you know, nigger -  Y por si no sabías, ya lo tienes, prima*

y otros más obscenos, pero mejor rimados y des le re le trea dos por la velocidad

en nyc, ny una tormenta / en philadelphia, pa otra tormenta / en elisabeth, nj estación de sordidez y sequedad / en washington, ma nada de agua / en richmond, va la tercera tormenta / un arcoiris luego, a rainbow, bw / a medioanoche en durham, nc la tierra empapada y la humedad del aire

* que me recuerda a este otro de la gran rap-riot-grrrl Azealia Banks - on the uptown A, nigga you know what’s up or don’t you? -  en el A de Harlem (o en el de Washington Heights), prima, ¿sabes o no sabes de qué va?

dónde fue que se fue / dos / lejos de aquí es secreto

   a los ballrooms 

     de M oporto
a su vaci le 
 descampaós A. Grilo (el patio) (la torre) Paval 99 pm entarimados         lavaós

  de sucio se aparece     dice sí
por la mañana se arrepiente y luego vuelve 

 a piscinas de Moratalaz
   Sanse   Torremolinos

el guincho en loop   su pidgin de espaniol canario & english ritmo   - le parody en flamenco & espaniol, en quinqui folk -  Dënver en twee lindo y neutral - un en amor ami ento - quiero verla quiero verla -- solo algo nuevo algo no visto algo que  no sé -- palabras que me suenen perfectas --  -- un barco que baje a playas secretas de arena -  - amanece /  y de día se ve la marca ---    dijiste vamos a nadar, / nunca he visto olas tan gigantes

a verbenas de Tetuán

    a las de la calle Ruda
       de la Lenta   del Congreso de Génova de noche de Ferraz

trozos de toldo    en ondeamiento

no / poseo tus amores pero para mi los tengo (Le Parody)

no / domino tus paisajes pero para mí los vuelvo

 
angst essen soul
 
todo este amor que es  si es  sería su nombre disolución

 



[fotos 1 y 2 de Rafael Sánchez Mateos; 3 y 4 de Internet]

tras tiempo sin actualizar el globo / dónde fue que se fue / uno / publicaciones

 + en la lujosa Black Pulp Box de 900 páginas de cuadernos-textos-textualidades-y-sensualidades blaxploitation editada por la lujosa y exuberante editorial Aristas Martínez publiqué el poema "un bello muchacho" y su foto de Roberto Desiré, pertenciente al libro inédito de fotografía y poesía RD vs RMSY que juntos escribimos en 2008. Este texto sobre un "mozo pixelado" también apareció en el número 339 (febrero de 2012) de la revista Quimera, dentro de una antología de "postprotagonistas" - preferiría pensar que eso significa 'protagonistas después del protagonismo' y no nada que ver con la posmodernidad, que es tan antigüa ya - confeccionada por Martín Rodríguez Gaona

+ ready en la Bellamatamatic - y qué honor y qué de bien de rodeado que está - hasta diciembre de 012 - al mismo precio pero con distinto encanto --- el irresistible encanto de expedición de máquina 

+ en el número 17 de la revista Nayagua, en el número de verano, descargable, imprimible, pirateable, dos textos dos: 

   ++  traducciones revisadas y nuevas traducciones de textos de Laura Jaramillo (US), con Gabriel Cortiñas / Contrabando
 

    ++  una presentación y reflexión sobre el globo rápido. Me hubiera encantado que este texto metabloguero hubiera sido impreso en papel para cumplir el extraño ciclo de reciclaje en esta era de transición de la economía de escritura

Warm urine moves through
     a burning body       my burning

Body collection of urine
   order

        matters disclosure matters doors
           slam

Now
  you’re a cunt

Layers     Flowers      WORD LIFE
  Before you were

the lit
diaphanous entrance of it

    Tide
Take a picture

a setting
sun       a burn

      inside the ocean the earth is classical
the sea is baroque

(Laura Jaramillo, NOURISHMENT:PUNISHMENT, inédito) (pp. 67-77)

"Globo Rápido arrancó el 21 de febrero de 2007, que es el día que dejé la casa de mis padres para vivir en la ciudad. Entonces no sabía en qué se convertiría el blog con el pasar de los años, pero en él queda todavía impresa, a mi entender, esta doble característica: estar escrito en la ciudad y estar escrito lejos de la casa familiar. Es  decir, que el globo era y es un blog de cómo una quería y quiere, iba y va, va siendo e irá siendo a ir a ser poeta, aquí y ahora..." (pp.193-195) 

telegrama hoy de mañana

en la entrada "telegrama hoy" del día 12 de julio apareció un comentario que no respondí pero quería anotar aquí:

"Anónimo dijo... leyendo el telegrama me acordé de:

"se antoja mucho más difícil crear mitos de revuelta basándose en las contradicciones y en los claroscuros. La revuelta parece necesitar de narraciones heroicas puras y simples. ¿Puede existir una figura heroica más parecida a nosotros, comunes mortales, con nuestra carga de contradicciones, miedos y titubeos? Según Tolkien, por ejemplo, sí. Su respuesta literaria son los Hobbits. Hombres comunes que son capaces de responder a la llamada de la acción porque carecen precisamente de toda prosopopeya heroica. Y sin embargo son héroes a todos los efectos, también (y acaso justamente por eso) porque tienen bien presente que el fracaso es posible. Héroes en la Tierra Media y héroes en nuestro imaginario contemporáneo. Por lo tanto, quizás tenga sentido trabajar en esta dirección  http://blogs.publico.es/fueradelugar/2494/los-gestos-pasan-las-historias-quedan"

>>> estoy de acuerdo en que resulta prácticamente imposible una narrativa de revuelta que se base en las contradicciones y claroscuros de las derrotas y victorias,*/*, pero ¿cómo es una narrativa del hombrecomún? No he leído a Tolkien ni he visto las películas de hobbits, por lo que mis preguntas se basan en una vaga suposición, tal vez equivocada, sobre este tipo de no-héroes: si nada los /va a/diferencia/r del resto, ¿cómo es que va a comenzar su relato colectivo o individual? Si los tres hermanos no dejan la casa de sus padres, ¿hay cuento? No me refiero a que la diferencia lxs tenga que identificar como UNOs enteros y verdaderos que van y ganan o fundan casas o equis, sino que tiene que diferenciarlxs como cualquieras que para ser (perder o ganar) tienen que salir de casa e irse lejos y luego quizás, ¿regresar? ¿no regresar? ¿darse la vuelta? sin ser lxs mismxs que no / eran. Hablo de subjetivaciones, claro, en las que tiene que haber una violencia y una ruptura, no sé si como previos o como efectos de la revuelta, pero sí como imprescindibles para que esta exista efectivamente, desde luego para que exista el relato, para que no sea una reproducción, ¿no? Pero no política de la identidad; sino, quizás, de la contracultura... O tal vez la cosa consista sólo en asumir que para cualquiera la diferencia se da también a cada rato en cada acción - de ahí que haya buenísimos relatos en sujetos de lo más inesperado...  quizás está muy emborronado lo que digo, y ya lo siento, porque la cosa de verdad me interesa - tal vez por eso

 

* se me viene a la cabeza aquel texto de Wu Ming tras los sucesos de Génova en el que analizaban su propia trayectoria como creadores de mitos colectivos, en concreto de uno de sus textos (De la Europa de las multitudes...), por lo que pudiera haber causado de falsa apariencia, creo, de posibilidad de algo que finalmente resultó irremediablemente violento, en vez de violento por sí mismo, creo, pero de esto no estoy segura. ¿Quizás a lo que se referían entonces es a una épica gastada que convoca para una supuesta victoria que va a ser sin duda derrotada por la policía?

 

** en todo caso esa, la de las contradicciones, sería una poética de la revuelta - ¿o puede que sin querer esté barriendo para casa? - no sé - un Marat/Sade es lo que podría producir subjetivamente la poesía, creo yo.

ready en Galiza

sesión doble en Santiago de Compostela:

xoves 19 de xullo, 19h
Libraría de Mulleres Lila de Lilith. Rúa Travesa, nº7
feito de ready / a ready sampler [ acústica, presentación ]

+ + + 20h, manis en Santiago / en madriz / everywhere

venres 20 de xullo, 21h
Cidade da Cultura. Arquivo de Galicia. AP-9, Saída 67
ispido de ready /a ready sampler [ eléctrica, lectura ]
 

Uno. Mi nombre es mi nombre. Si le dije

       [Voz de cassette, Gertrude Stein]

Dos. Lenguas reales, países ficticios

       [Habla]

Tres. Entre uno y tres y tres y cinco

       [Memoria]

Cuatro. En la, apartada del mundo, Xina

      [Escombro]

Cinco. Bajo el arc del triomf. De tripas corazón.            

      [Melodrama]

13 de julio 012 - de acampadasol:
 

"La calle arde, las redes arden, así que saldremos a por todas, esta vez de verdad: 20h sede PP, 21h sede PSOE, 22h Congreso -> >>>&amp"

ni había muerto ni andaba perdida, solo estaba cambiando de curso, la potencia

telegrama hoy

quizás todo lo por venir no va a poder venir montado sobre relatos de victorias, pero tampoco sobre relatos de la Gran Derrota - ¿cómo se hace lo de en medio?

este calor de rescatados  
épico  opaco pervertido

16 de junio 19h  De Cuatro Caminos a Plaza Castilla 
Desahuciemos banqueros, Rescatemos Personas
No debemos, No pagamos
¡Ir a gritar al pie de una torre, por fin!
¿Tiraremos abajo el obelisco de Calatrava... como en la Place Vêndome aquella vez? [esas son de las mejores fantasías anticapitalistas disponibles, ¿no?; torres y falos derribados]

Jueves 14 febrero, 20h, Centro de Poesía José Hierro
José Hierro, 7 - Getafe, Sector III

ready     [acústico]

leer de papel, de memoria, hablar del libro, escombros, melodrama
+ un experimento sonoro low-tech a vueltas con la pieza ciudades reales, países ficticios (a ver)

¿quién quiere reseñas? / lecturas comunes / ready read read ready / y Fin (1)

*

después del colgado de ready - pasé dos semanas bien intensas, hablando sobre el ready con lectores tan inteligentes que despeinan. Quedaron a la vista las costuras, ready es un libro complejo de partes que, creo, interfieren unas con otras hasta volverlo no un mundo completo sino casi un enigma / a no ser de sus, por suerte, agujeritos donde aún destella algo (un conector, un sonido, una repetición, una pieza de memoria...) 

 

viernes 11 / En el blog de En busca del principio del ovillo D. anota su lectura del ready y del colgado conectada a (nuestro) presente como pocas: "Hay ahora un viento concreto que leo en la página 23 de un libro..."

jueves 17 / Radio Círculo, Comunes / DA y LG / Párala ready tour II / como en casa / Audio aquí

 

viernes 18 / Roxana Popelka para Revista de Letras / días después publica la reseña: http://www.revistadeletras.net/maria-salgado-escritura-como-notas-laterales/

martes 22 / J. (gran analista de subjetividades de esta fase de la marcha de la economía cultural) me dijo que después de leer ready soñó que le decían que no podía analizar digamos que "exactamente" los discursos que ordenaban los sentidos del texto; que lo que había estaba ahí retenido porque era adiscursivo. Me gusta esa definición de poesía. Lo cual no quiere decir que la poesía sea irracional, porque no lo es; pero no puedes analizarla en términos de discurso completo, porque no es así como se construye. Por lo mismo, no puedes comisariarla políticamente. Con suerte lo que construye la poesía es una distorsión de los discursos, por eso propicia saltos de comprensión, pero no ofrece programas de puntos y argumentarios. Ahora bien, ¿un sujeto imaginario que dominara la teoría crítica podría querer distorsionarla? ¿Suena muy mal decir que salir de los dispositivos y los códigos duele? Me doy cuenta de que quizás ready vaya de eso, del conflicto de dispositivos de entrada (identidad) y salida (disidencia) del orden, de cómo eso no ocurre sin precio, de cómo el precio delira en miedo, de cómo el miedo hace correr, de cómo al correr unx se encuentra con otrxs, de cómo unx no puede quedarse en esto sino en aquello por si aquello, aquello diera paz, de cómo no hay paz ni resolución feliz de las contradicciones, pero sí redisposiciones; de cómo no se resuelve (el problema motor) hasta que el cuerpo simplemente termina y al cabo, todo esto todo esto, sobreescribe código opaco (negro sobre noche) unas veces más leve, otras veces más pesado...

miércoles 23 / Radio Círculo, Definición de Savia / JS y ER / Audio aquí / Aquí descarga / ¿hay humor en ready? o eso eso ¿qué es? // Hice una selección musical de tres cortes cuyos usos de voz - sin ser poesía -  sirven para pensar el coso:  Daniel Johnston, "Poor you" + Ghostpoet, "Cash and carry me home" + Gill Scott-Heron & Jaimie XX, "I'll take care of you"

miércoles 23 / Arrebato, Plaza de San Idelfonso más tarde / Texto colectivo aquí / Conversación de varixs sobre ready y colgado de ready.  Fue tan rica como compleja. Buscábamos toda clase de cosas: una política, una poética, una conexión con el 15M, una conexión con nuestras vidas, las de lxs presentes, un poco de igualdad al hablar, pero es difícil. Horas y horas después, a deshoras, esa conversación sigue. Fue de verdad una suerte poder asistir. Me siento muy agradecida. 

 

jueves 24 / P. me escribe un mail: "[...] por ejemplo si no puedes pensar en el sentimiento, la recepción de 1 amor/amante es distinta o puede anularse, se desdibuja. Que tus lazos al sistema impiden el conocimiento del sentimiento. Un problema de base y no de acción. Quizás. [...] es un problema de base, sí, el amor es infraestructura diría ready si ready pudiera emitir un discurso coherente, que no puede. El amor, como la comunicación, está sujeto al proceso de estatalización, de modo que si quiere salvarse ha de escapar, y en la huida hay eso, o no más que eso, carrera física, aprendizaje desclasado, viaje entre mundos, pero no final, no hay utopía en ready, sólo el enorme deseo de seguir"

viernes 25 / Js. me pregunta por qué resguardaría la fragilidad que expongo al recitar, por qué no dejo que salga del todo. Hablamos de que cierta teoría del distanciamiento aconseja un poco de aire, un poco de control para evitar la invasión. Control vs. Exceso, para mí la ecualización es casi siempre imposible. Dice Js. que quizás la clave esté en que el acuerdo de exhibición sea lo más honesto posible. Quizás en asumir esa contradicción (de dos poéticas) esté la indagación que puedo hacer después de ready. Asumir la unidad melodramática / emplear lenguajes más conceptuales / mezclarlo todo / orientarse en el deseo / reescribir, leer, no tener miedo a perder.

sábado 26 / J escribió un post en su blog: "De ahí que ready sea también el centro de un sistema nervioso hecho de analogías de la falta, de la pobreza o del desvalimiento, que expresan el lugar al que se dirige..."

lunes 28 en ¿Quieres hacer el favor de leer esto por favor? / Radio Carcoma / a las 20h / conversación con Carolina León / Audio en ivoox  / carcoma es una radio libre instalada en un viejo locutorio - así que no había mejor lugar donde charlar del ready. Me apena que lectoras tan inteligentes se sientan "torpes" ante la poesía, ¿por qué la Poesía ha alcanzado tal estatus de solemnidad que casi nadie se siente legitimadx para hablar por/sobre/de ella?
*

miércoles 30 / J reescribe sobre ready: "...El movimiento que se produce en ready, análogo al desclasarse de ready, lo entiendo como una forma de alejarse, o distanciarse radicalmente o romper con la inercia o violencia del capitalismo, fuerza homogeneizadora, uniformadora, alienante, que desarraiga, que reduce a la vida a fuerza de trabajo. EL acercamiento de ready a lo que quiera que sea el Xino, lo entiendo como una forma de búsqueda de los resquicios de vida que quedan cuando la vida misma ha sido proletarizada, un acercamiento a los lugares de encuentro no privatizados, a lo que pueda quedar de campo en la ciudad. Creo que hay una propuesta o intuición política que coincide con la del 15m porque consiste en recuperar, reconquistar o reconstruir desde dichos intersticios o resquicios, desde dichos lugares de encuentro, precarios, constantemente arrebatados, recuperados temporalmente y vueltos a arrebatar (por la policía), el proyecto político genuinamente ilustrado, anticapitalista, de emancipación, y que es el proyecto político de la ciudadanía. Como si ready bajase al infierno de la proletarización de la vida para participar dese él en la reconstrucción del germen de la ciudadanía. Cómo construir desde el paisaje en llamas del capitalismo incendiario la aventura emancipatoria da la libertad. Pero no sé si esto contribuye a clarificar la lectura de ready..."

Fin - casi una bildungsroman fue esta relecto/reescritura. A estas alturas de coso, mareada, ready ya es una cosa, creo, que no es mía. Tengo muchísimas ganas de escribir. Otra cosa. 

+++ La única errata del libro fue descubierta por K y por I. En una lectura más que atenta buscaron desencriptar la frase telegrafiada y se dieron cuenta de que por un error de maquteación ésta quedó malescrita+++

Praderas archivadas. JULIÁN HERBERT en el puesto /// MEX MAD MAD MEX

Pensé que los moluscos eran gente pacífica / Bulbos en lápidas / Praderas archivadas


Lo habíamos conocido la noche anterior en el recital de 2010 poetas x km2, pero no sabíamos nada de él, así que preguntamos, medio en serio medio en broma, por su obra


: ¿y tú has publicado libros?
: nueve [se hace un silencio]
: ¡este tipo es todo un autor! ¡nueve libros! ¿de poesía?
: cuatro de poesía y cinco de narrativa
: ...
: pero yo escribí un libro... se llama Kubla Khan

Kubla Kahn es un poema de Samuel Taylor Coleridge terminado en 1797 y publicado en Christabel, Kubla Khan, y Los dolores del sueño en 1816. El poema fue concebido en un sueño, bajo la influencia del opio y después de leer una biografía del Gran Kan del Imperio mongol Kublai Khan. Al despertar, empezó a escribir los 300 versos soñados hasta que fue interrumpido por un visitante. Una hora después el visitante se marchó. Coleridge sólo llegó a escribir unos últimos versos antes de olvidar las líneas restantes. Xanadú era la capital del Imperio Mongol. Xanadú es el nombre de uno de los sistemas de acopio y mantenimiento de la información que han dado origen a la worldwideweb. De todo esto hizo JULIÁN HERBERT (Acapulco, 1971) un sueño y un libro donde las imágenes zapean al ritmo de alguna droga larga y tendida parecida a internet. También ha escrito otros libros; incluso novelas, como Canción de Tumba, que viene a presentar el 1 de junio a madriz. De contrabando lo traemos a leer poesía, que es lo que importa, el día 2 de junio en Arrebato / será algo sencillo, leer y preguntarle luego por sus fuentes de provisión:

Lectura de Julián Herbert 

Sábado 2 de junio, 19:30 

Ar r e b a t o
La Palma, 21 – Tribunal

Será la operación #11 del proyecto Contrabando. De la #10 acabamos de sacar publicado un fardo de audios, textos y entrevista con el poeta y archivero Kenneth Goldsmith (ubuweb) que pasó por madriz en el mes de marzo.

Poesía non stop. Como si como si
como si madriz fuera posible.

------------------------------------------ Julián Herbert vive en Saltillo, Coahuila. Es autor de los libros de poemas El nombre de esta casa (1999), La resistencia (2003), Kubla Khan (2005) y Pastilla camaleón (2009); de la novela Un mundo infiel (2004); del libro de cuentos Cocaína (manual de usuario) (2006), y del volumen de ensayos Caníbal. Apuntes sobre poesía mexicana reciente (2010). Es coautor, junto a León Plascencia Ñol, de la colección de relatos Tratado sobre la infidelidad (2010). Ha realizado tres compilaciones: El decir y el vértigo. Panorama de la poesía hispanoamericana reciente (1965-1979) (2005), en colaboración con Rocío Cerón y León Plascencia Ñol; Anuario de poesía mexicana 2007 y Escribir poesía en México (2010), en colaboración con Santiago Matías y Javier de la Mora. Acaba de publicar Canción de tumba, con Mondadori.